多年來，吉瑞森著迷于線的藝術魅力，縱情在線的抽象美感中。線，是他作品的精髓;線，是他作品的風格標志;線，也是他的心弦。他要用線彈撥熱帶雨林美的樂章，吟唱著南國花木神奇的贊歌。于是，他的幾十幅版納寫生線描就這樣產生了。

吉瑞森的版納線描具有三大特點，第一是畫幅大小均可;第二為不起鉛筆稿，以毛筆勾勒，放筆直取眼中之境;第三是把握“大花鳥精神”，突出線描的個性語言追求。就此而言，無論是畫彩墨花卉還是線描草木，吉瑞森喜歡大大方方、淋漓盡致、熱情奔放、健康活潑的表述，這可能是他的性格使然。創作過程，令人陶醉，猶如魚游大海，樂在其中。因此，他在寫生選材時，總是在繁復雜亂的自然景觀中尋找最能產生大場景和感性生動的審美形象，簡化背景，突出主體，從畫面構成總體上把握“大花鳥精神”，從而構建現代線描的新的語言結構。

為了突出線條的語言形式和主體花卉的塑造，畫家在借鑒傳統“骨法用筆”造型時，以細微的“游絲描”和勁健的“鐵線描”分體而用，追求線與線之間的粗與細、剛與柔、長與短、輕與重、緩與急、疏與密、藏與露、曲與直、橫與豎的多重對比，在強調大的形體的營造，以求整體的、和諧的、統一的大節奏、大變化的同時，也斤斤于細枝末節，加之仿古絹形成的統一主調，使單純的線型豐富而有厚度，大方而又大氣，體現出線的節奏、韻律之美，顯現出線的精神。

為了塑造“大花鳥精神”的需要，吉瑞森的線形注重表現對象的大動態刻畫，強調表現花鳥“造型”中的風姿和神韻，追求花鳥的“態勢”以形成“動態語言”，以求“工中寓寫”、“意從工出”的視覺感受，亦就是以工筆線描的形式體現寫意的效果。從他的線描寫生中可見，其用線粗細得體、爽利勁健，蘊含一種蓬勃外放的氣勢。他在線條組織中，強化一個“動”字，在每條線的運筆上強化一個“力”字，在章法構成上強化一個“變”字，在花鳥形貌上強化一個“神”字，在整幅畫面的處理上強化一個“韻”字。他在實踐中體會到，在線條“變化美”的度的把握上，空間非常大，過于寫實不行，過于抽象也行不通，正如白石老人所言，太似為媚俗，不似為欺世。“似與不似之間”之妙只有從“意象”造型上去把握，才能在寫實與抽象之間找到表現、創新空間，以此為切入點去探索，去發現新的領域，線描造型才能既有傳統又有新意，繼而形成個性化語言。

縱觀吉瑞森的西雙版納寫生線描，始終以一種蓬勃的活力與清新的氣息，給人一種新穎而鮮活的繪畫之美。其形式單純凝練、簡潔沉靜;其語言樸素、明凈、清秀典雅，在靜態中造就了動態的感覺，使畫面中的花草仿佛在迎風搖曳，亭亭玉立，流露出一種生機的景象，共同展示出造化所賦予的綽約風姿。而且，畫家在組織畫面時，尤重線的組織，特別是以密集的長線，構成集束狀態，使之疏密相間、虛實互映，且用筆流暢而富有節奏、韻律，充分地表達了畫家熱愛自然、熱愛生命的情懷。

吉瑞森的線描作品重寫實體驗，強調形象的具象特征，以及在具象造型中生命活力的表達，具有多層次側面的內在蘊含，體現為藝術與生活、藝術與畫家交錯作用而形成的豐富性。畫家意在用自己的藝術去表達人對自然的憧憬、理想與改變，進而實現情景合一、物我兩忘。

言情必及物，花鳥畫的意象作為符號，是美感的召喚者，好的作品從來都是物我關系的雙向建構，吉瑞森的作品體現的正是這一點。

藝術簡介

吉瑞森，一九六三年生，中國美協會員，首都師范大學教授，碩士研究生導師，致公黨黨員。

作品《海芋》入選2002年全國中國畫新人新作展;《芭蕉》獲2002年紀念毛主席在延安文藝座談會上的講話60周年美術作品展河北展區金獎;《晨風》獲2002年全國中國畫作品展優秀獎;《百年老干醉高風》獲2003第二屆中國美術金彩獎優秀獎;《版納三月》獲第二屆全國中國畫大展銅獎;《版納三月》獲2003年全國中國畫作品展優秀獎;《竹根》入選十屆美展 ;《秋韻》獲第十二屆全國中國花鳥畫邀請展金獎。2006年被評為當代20位最具學術價值和市場潛力的青年國畫家。作品發表于國內外各大媒體。

責任編輯：麥穗兒