縱觀一位書家的學書歷程，大致分可為四個階段：起步期、探索期、成熟期、變法期。不同的人在不同的時期，認知也是不盡相同的。但唯獨相同的是，每一個時期都會遇到“瓶頸”，當在遭遇“瓶頸”的時候，我們如何解決?是堅守還是新變?這正是考驗書家判斷能力的時候，面前有座大山，也許翻越過去，前方就是坦途。青年書家高昂，正是屬于在書法硯田里默默耕耘的堅守者。

與高昂的相識是在2012年，那年我在央視書畫頻道錄制篆書講座，同時現場有四五十位學員聆聽授課，高昂便是其中的一位。經過十幾天的學習和了解，高昂的名字在我腦海中不斷地顯現，因為在那批學員當中，他是最年輕的，基礎也是最好的，同為河南老鄉，蓬勃富有朝氣，氣質儒雅，給我留下很深的印象。同時，又得知那一年他剛考上首都師范大學書法專業的研究生，技法和理論同修，令人刮目相看。高昂每次來我這，都會帶上許多近作，從作品中看到了他在不斷地進步。不難看出，他是相當勤奮的。他對書法摯愛，堅守與新變都不可缺，在不斷地學而思、思而學之中前進。

當下書法以展覽為舞臺，作者們多追逐作品外在形式美與強化筆墨表現力，高昂能夠理性地審視這種現象，不追時風，不趕潮流，古不乖時，今不同弊，心氣平和地深入對經典碑帖的研習，在努力錘煉技法的同時，提升作品的文化內涵，“讀萬卷書，行萬里路”，作為一個“80后”書家，這點更是難能可貴。高昂學書受過專業訓練，路子很正，面也很寬，比起同齡的其他作者多了幾分沉著和自信。他最早以行草書示人，晉唐為根，宋元為調，用筆暢達、氣息端正。近些年把篆書作為主攻，取得了一些驕人的成績，他寫篆書很有想法，順乎自家性情，沒有受到當今“展覽體”的束縛，沒有過度夸張變形，沒有浮躁之氣。具有裝飾性的篆書，在當今實用性降低，藝術性增強。小篆容易寫僵化，大篆容易字法雜亂，他的篆書作品，以清人為基調，鄧頑伯、吳讓之、楊濠叟、吳俊卿、王福庵多方取法，甲骨文、鐘鼎文、石鼓文之間貫通融會。體勢縱向，用筆穩健，書寫感強，結字自然灑脫、挪讓得體，力求字字有出處，筆筆有古意。他的篆書不同于圓融端莊的小篆，也有別于凝重樸茂的大篆，獨辟蹊徑，在大、小二篆上做了一種融合與嫁接，金石氣與書卷氣并重。這為他以后創造性的發揮打下了堅實的基礎。記得我曾對他說過：“篆法不拘于純粹，形式追求統一。”從高昂的篆書作品中或可找到答案。

高昂的書法作品還是受到數以千年中國傳統儒家思想的影響，求中和之美，正如唐代孫虔禮所言：“不激不厲，而風規自遠”。“遠堂”是他的齋號，這也許正是他所追求的理想境界。2014年入中國書協首屆“國學班”學習，研究生畢業后又順利進入一所高校任專職書法教師，工作之余還去各省書協培訓中心授課。這一切成就的背后，都是與他平時的努力密不可分。高昂還很年輕，對于他的書法之路還很漫長，潛心篤志，當漸入佳境之中，我們期待著更加精彩的未來。(李剛田)

2015.11.5于京華玉泉精舍

（李剛田系中國當代著名書法家、篆刻家。現任中國書法家協會理事，中國書協篆刻委員會副主任，西泠印社副社長，《中國書法》書主編，河南書法家協會名譽主席。）

 高昂藝術簡歷：

高昂，齋號遠堂，河南駐馬店人。2000年畢業于西安美術學院，2014年畢業于首都師范大學中國書法文化研究院，獲藝術碩士學位。現為中國書法家協會會員、河南省書協草書委員會委員、河南省書法院特聘書法家。現任職于河南職業技術學院。

主要獎項：

全國第十屆書法篆刻作品展“全國獎”;“農行杯”首屆中國電視書法大賽三等獎;世界華僑華人美術書法展“最高獎”;第五屆“商鼎杯”全國書法大展金獎;第二屆“建文杯”全國書法大展金獎;

“墨舞中原”第二屆河南電視書法大賽一等獎;河南省第五屆青少年書法大賽一等獎等。主要書法作品入展：全國首屆行書大展;

全國第六屆刻字藝術展;

全國第九、第十、第十一屆書法篆刻作品展;第三屆中國書法蘭亭獎·藝術獎;全國首屆手卷書法展;

全國第三屆青年書法篆刻展;

第三屆“林散之獎”全國書法雙年展;第三屆“齊白石獎”全國書法作品展;“瘞鶴銘獎”全國書法作品展;全國第二屆篆書作品展;

首屆“西狹頌”全國書法大展等。

其作品多次刊登于《中國書法》等專業報刊。作品被中國文字博物館、河南博物院、鄭州美術館等多家專業機構收藏。出版有《高昂書法作品集》、《高昂書法藝術》。

青年書法家高昂作品欣賞：

責任編輯：麥穗兒