記者：在您的藝術(shù)創(chuàng)作中，肯定遇到過(guò)不少困難和挫折，能不能分享一下您克服困難，尋求突破的事例？

　　裴開(kāi)元：的確，任何人在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中都會(huì)遇到了不少挫折和困頓，就好比苦難是悲劇創(chuàng)作的老師一樣，當(dāng)然，這有被動(dòng)與主動(dòng)之分。客觀環(huán)境的悲苦，往往于個(gè)人無(wú)力改變。這里，我只講創(chuàng)作心路中的磨難。例如，2013年“非典”前后，當(dāng)創(chuàng)作高士圖系列，要確立某種區(qū)別于時(shí)俗的表現(xiàn)形式時(shí)，就舉棋不定，徘徊許久，可以說(shuō)心理痛苦異常。是為糾結(jié)于二維空間內(nèi)人物和山水的比例關(guān)系，還包括筆墨構(gòu)成與畫(huà)面的整體協(xié)調(diào)性。在創(chuàng)作西藏風(fēng)情組畫(huà)時(shí)，又嘗試用畫(huà)小品的筆法去表現(xiàn)，實(shí)驗(yàn)了一段時(shí)間后，發(fā)現(xiàn)感覺(jué)還是不適合自己。當(dāng)時(shí)，思想處于一種混沌的狀態(tài)，經(jīng)常懷疑自己的選擇。體現(xiàn)在創(chuàng)作思路不清晰，表現(xiàn)形式不明確，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，都是搖擺不定。后來(lái)，還是通過(guò)對(duì)美術(shù)史，尤其是歷代經(jīng)典作品的研磨，包括對(duì)任伯年，陳老蓮，及當(dāng)代名家作品的反復(fù)研讀，才逐漸理清了思路，明確了自身定位，揚(yáng)長(zhǎng)而避短。然后就是無(wú)數(shù)次的失敗教訓(xùn)和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，這才逐漸確定了自己的創(chuàng)作樣式。這一點(diǎn)，已經(jīng)體現(xiàn)在日趨走向成熟的高士系列作品中了。 

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