當(dāng)下，藝術(shù)品投資已成為家庭資產(chǎn)配置的一部分，不少人開始關(guān)注藝術(shù)品投資，很多人都關(guān)心“什么樣的藝術(shù)品值得收藏?”“投資什么樣的藝術(shù)品有前景?”這類問題往往 “一言難盡”，如果攤開來講，完全可以寫成一本大書。筆者結(jié)合業(yè)內(nèi)專家的觀點(diǎn)，簡明扼要地擬出10條“規(guī)則”，為您的書畫投資收藏支招。

　　No.1 藝術(shù)性第一，年代第二

　　收藏古玩的朋友往往看重“年份”，而忽視藏品本身的藝術(shù)性。須知，你收藏的是古代藝術(shù)品，不是所有的古物。有的古物“年份”很足，卻不具藝術(shù)性或藝術(shù)性甚低，則不宜納入“藝術(shù)收藏”范圍。如宋元時期的青白瓷壙碗，出土量非常巨大，真正具備藝術(shù)收藏價值的并不多，還不如年份短得多的清代藝術(shù)瓷。

　　No.2 寧收碎玉，不藏全瓦

　　藝術(shù)品有時因各種原因難保“十品”，尤其是古玩，經(jīng)歷歲月滄桑，常難達(dá)十分之完整度。當(dāng)一件精彩但有殘損的作品和一件品相完善卻平庸的作品在你面前，您如何選擇?收藏的原則是“寧為玉碎不為瓦全”。本來古玩收藏就是“抱殘守缺”，不宜有過分的求全心理。另外，核心部分和關(guān)鍵部分如果缺損也必須放棄。比如明代德化窯觀音像，如果缺一手，可藏;如果缺在頭臉部，則不可藏。

　　No.3 寧收小名頭精品，不收大名頭爛品

　　作者知名度是藝術(shù)收藏投資必須考慮的一項，但是，并不等于說“知名度越高越有收藏投資價值”。值得注意的是收藏原則仍然是藝術(shù)性第一，知名度第二。

　　No.4 不是所有名家作品都有價值

　　這條有兩層意思：其一，有的大名家名實(shí)難副。在中國內(nèi)地這種逆淘汰的體制下，平庸者往往居上位，杰出者卻居于野，直到身后才大放異彩;其二，即使是名副其實(shí)的名家，其作品也不是每件皆優(yōu)秀。有時因為應(yīng)酬、身體健康、情緒低落等原因會創(chuàng)作出低劣平庸或不盡人意的作品。另外，在藝術(shù)家一生的藝術(shù)生涯中，其早、中、晚期的作品水平懸殊往往是非常大的。

　　小貼示：兩種誤區(qū)要避免

　　(1)認(rèn)為大名家的早年作品因距離今天更久遠(yuǎn)，故存世量少，更值得收藏，錯。早年作品對欣賞和收藏投資都不是上選，雖是真跡，藝術(shù)水平卻往往不到位。

　　(2)認(rèn)為大名家的暮年作品因 “爐火純青”，往往又是“最后絕筆”所以更值得收藏，亦錯。對于絕大多數(shù)藝術(shù)家來說，進(jìn)入暮年，因身體原因其藝術(shù)也進(jìn)入衰退期。

　　No.5 只收好的，不收貴的

　　當(dāng)代中國的藝術(shù)市場仍處于混亂無序的狀態(tài)中，過度炒作和虛假成交已經(jīng)是司空見慣之事。許多藝術(shù)品的市場表現(xiàn)與其實(shí)際的藝術(shù)價值往往不同步，甚至與其藝術(shù)價值背道而馳。那種認(rèn)為拍出高價的就是好作品的觀點(diǎn)和以“市場風(fēng)向標(biāo)”為“入倉”依據(jù)的做法還值得商榷。

　　小貼示：“藝術(shù)無價”≠“藝術(shù)品無價”

　　好作品，這關(guān)乎收藏投資者的藝術(shù)鑒賞水平或其藝術(shù)收藏投資顧問的鑒賞水平。作品的貴賤，必須與藝術(shù)品的質(zhì)量聯(lián)系起來考量，而不是僅僅看其一平尺多少。“藝術(shù)無價”不等于“藝術(shù)品無價”，藝術(shù)品一旦進(jìn)入藝術(shù)市場，那么它無論多么“偉大”都是有價的。另外貴與不貴需聯(lián)系作品的藝術(shù)水準(zhǔn)及其藝術(shù)家的發(fā)展前景來辯證判斷。

　　No.6 切忌遍地開花

　　當(dāng)代藝術(shù)家多如牛毛，群星璀璨。收藏投資愛好者沒必要“見好必收”“遍地開花”。除非你資金特別雄厚，精力特別旺盛。否則最好選取一兩家或兩三家�？傊�在選擇藝術(shù)家上要重質(zhì)量，而不是重數(shù)量。

　　No.7 不收跟風(fēng)作品

　　不可否認(rèn)，一切藝術(shù)家的作品都或多或少地融入了自己的個性成分，即使臨摹品也有臨摹者個性的投射。但是此作品往往個性不突出，所以必須在“個性”前加“鮮明”二字，作為強(qiáng)調(diào)。成功藝術(shù)家的作品必須具備鮮明的辨識性，具有強(qiáng)烈的原創(chuàng)精神和創(chuàng)新意識，即使不看落款，也能看出是某家的作品。

　　No.8 不收花哨作品

　　“自由之思想，獨(dú)立之精神”不僅是對學(xué)者的要求，也是對藝術(shù)家的要求。藝術(shù)家只有精神獨(dú)立才有可能具備原創(chuàng)精神和創(chuàng)新意識，才有可能在作品中體現(xiàn)鮮明個性。對于作品思想的平庸和卓異自能分辨，是一個漫長的過程。另外，比較“省力”的捷徑，就是去了解作者學(xué)養(yǎng)、文字、言行等信息。作品思想不平庸的藝術(shù)家在其人生的其他方面肯定也是不平庸的。

　　No.9 只收藝術(shù)家作品

　　政界名人、學(xué)界名人、名作家、大科學(xué)家、影視明星、體壇明星、名僧名道等名人作品，除非其本人同時又是造詣不低的書畫家，否則其作品皆不宜收藏。他們的涂鴉之作可以當(dāng)做“名人墨跡”收藏，但絕不可以當(dāng)做藝術(shù)品收藏投資。而像饒宗頤這樣的文化大師，在書畫方面也是嘎嘎獨(dú)造，其本身就是書畫大家，則可納入藝術(shù)收藏之列。

　　No.10 淡化撿漏意識

　　最后特別注意的是因一心想撿漏的迷思導(dǎo)致痛失交臂和吃大虧的事每天都在藝術(shù)市場上演，收藏時切記理性入市。（責(zé)任編輯：麥穗兒）