其次，在“墨”與“線”的運用上，強調了“線與面”的對比。戴順智先生遵守中國畫藝術規律及技法特點的同時，在畫面的整體效果上注重淡墨的渲染，在黑白灰的分布上，線條的運用都對畫面的整體布局起到了很好的處理效果。使得整個畫面豐富耐看，墨色層次分明。可見戴順智先生細致的融合了當代藝術的視覺要求。在他的不少“風雨牧歸”作品中，通過畫面大面積的淡墨渲染營造一種風雨欲來的動勢，牧牛人的斗笠都被風吹在地上需要彎腰撿起，同時還要管住會被天氣驚嚇了的牛，頗有緊張氣氛。

 

      在創作上戴順智先生的畫作多以寫生為主，他的速寫積累經驗豐富，生活體驗頗多，對于繪畫的環境及主題都觀察入微，這就使得在先生的畫作在表現人物以及牛的動態、神勢等方面靈活自然，惟妙惟肖，各種趣味的場景隨處生發，帶給欣賞者更多歡娛的生活場景。

 

      我們仔細讀一讀戴順智先生的繪畫，不難看的出先生對中國傳統筆墨的執著追求和傳承。他筆下的作品一幅幅皆是古人之手法，傳統之筆意，實際上，不知不覺間戴順智在繼承上有了發展，筆下自己的東西越來越彰現了出來。線條的爽利，造型的稚拙，落墨的清朗，設色的滋 潤，這些都是他的獨到之處。無論是題材的選擇，還是手法的表現，戴順智先生都有著自己的主張。一個畫家畢其一生致力于藝術發展的當代性，難能可貴。戴啟順先生就是這樣的藝術家，他從研究生時期就關注“中國畫的繼承與創新”，多年來隨著其創作和研究的深入逐漸形成了“沒有傳統的創新是膚淺的 ，沒有創新的傳統是僵死的”的藝術觀點。（責任編輯：麥穗兒）