江南所在的長(zhǎng)三角地區(qū)歷來是中國(guó)畫發(fā)展的藝術(shù)重鎮(zhèn)，浙江起著舉足輕重的作用，杭州更是浙江的“心臟”。在吳山腳下，著名山水畫家黃建華就在這里工作、創(chuàng)作、生活著。

黃建華是一位美術(shù)文化工作者，他的工作內(nèi)容除了輔導(dǎo)、培訓(xùn)，還有創(chuàng)作，像他這樣把 自己的愛好和事業(yè)結(jié)合在一起是一件非常幸福的事情。他是一個(gè)地道的杭州人，小的時(shí)候，他的鄰居住著陳仲芳先生——西泠五老之一。黃建華常常到陳仲芳先生家 里玩，先生對(duì)他在篆刻、書畫方面產(chǎn)生了很深的影響，并得到了先生的啟蒙教導(dǎo)。

黃建華自那時(shí)愛上了書畫，讀小學(xué)時(shí)他的美術(shù)老師非常欣賞他的作品，常常拿著他的畫 在課堂上展示，無形中增加了他的自信心和上進(jìn)心，漸漸地，畫畫水平提高了。初中后他參加了中國(guó)人民解放軍海軍，在參軍第二年便參加了東海艦隊(duì)上海基地首屆 書畫作品展并獲得了金獎(jiǎng)，后來回杭一直從事美術(shù)文化工作，自然而然地，把繪畫興趣當(dāng)成了事業(yè)。

90年代黃建華在龔自珍書畫院工作了5年，這段時(shí)間對(duì)他的創(chuàng)作提升得非常快。那 時(shí)，書畫院常常舉辦形式不同的書畫活動(dòng)，大家聚集在一起學(xué)習(xí)、交流，非常純粹。也正是這段時(shí)間，他有機(jī)會(huì)接觸到了眾多藝術(shù)前輩們，結(jié)識(shí)了孔仲起先生、王伯 敏先生等，空余時(shí)他帶著作品去他們家中求教。前輩們很謙遜，常常認(rèn)真地指點(diǎn)創(chuàng)作中的不足，讓他得到了極大的提升，也從中感受到了他們身上為人處世的優(yōu)秀品 質(zhì)。王伯敏先生雖已仙逝，但黃建華帶上自己的習(xí)作去中求教的經(jīng)歷他依然歷歷在目，記憶猶新。王伯敏先生雖以美術(shù)史為主業(yè)，然深得黃賓虹用墨真諦，黃建華也 在潛移默化中汲取了黃賓虹先生的繪畫理論。他的山水畫以墨色為主，有著非常豐富的內(nèi)涵和生命力。他帶著詩意用黑白體現(xiàn)，勾勒了無數(shù)山川、云煙、樹木、屋 宇，營(yíng)造了浩渺的云煙騰起、含蓄的山色空濛，潤(rùn)澤的水氣淋漓等許多全新意境。他筆下的丘壑，氣勢(shì)雄強(qiáng)但不霸悍，顯得雍容華滋;他的云水力追自然，透過一片 山明水秀的境，體現(xiàn)出一段生機(jī)盎然的情。“山不像山，樹不像樹”，這才是黃建華筆下的那些“山”，那些“樹”……

藝術(shù)來源于生活而高于生活。為了畫好山水，黃建華幾乎走遍了中國(guó)的山川，西藏、云 南、新疆、武當(dāng)山……無一不印著他的腳步，而每一次采風(fēng)他都會(huì)帶著特別的思考和審美，讓創(chuàng)作中融入自然的風(fēng)格。他創(chuàng)作時(shí)非常有激情，往往一氣呵成。他將中 國(guó)畫的筆墨精髓、繪畫要素總結(jié)為簡(jiǎn)單的五個(gè)字“勾、皴、擦、點(diǎn)、染”并傳授給他的學(xué)生們。

近年來，黃建華在筆墨技法上不斷求索創(chuàng)新，諸如圖式、墨色、筆法等做了許多新的嘗試，這在他最近參加的許多畫展中可以看到。2015年11月，受錢塘?xí)�畫院之邀，他在南宋御街錢塘?xí)�畫院舉辦了個(gè)人小品展，得到了圈內(nèi)外的一致肯定。

“技法都是死的，筆墨對(duì)創(chuàng)作有著無窮的生命力和想象力”，黃建華就是用他的筆墨賦予了他創(chuàng)作的激情，“外師造化，中得心源”，我們期待他畫出更有高度的美的作品。

畫家簡(jiǎn)介

黃建華（醉石.黃山）  

浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，西泠書畫院特聘畫師，杭州南宋書畫院副院長(zhǎng)，杭州美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，龔自珍詩書畫院副院長(zhǎng)，浙江逸仙書畫院副秘書長(zhǎng)，浙江開明畫院院委。

責(zé)任編輯：麥穗兒