張勁松,1969年4月生于郎山腳下,柳河之濱,幼承家學(xué),酷愛繪事,既長,畢業(yè)于濰坊學(xué)院藝術(shù)系油畫班,得受西洋大師之熏染,于西畫略有淺涉,后對(duì)中國畫產(chǎn)生濃厚興趣,時(shí)常浸淫于大師典跡之中,又得沐中國美術(shù)學(xué)院劉國輝、吳山明、吳憲生、馮遠(yuǎn)先生雨露,親聆教誨,始識(shí)門徑。

勁松于西畫、國畫、雕塑均廣泛涉獵，擷取眾長，經(jīng)意匠經(jīng)營，初具面目。其中國畫、人物、山水、花鳥兼擅，人物尤精，作品注重"高古"、"簡約"、"文氣"，追求南宗所謂"清通簡要"的氣韻和"平淡"、"散逸"、"悠遠(yuǎn)"、"素樸"、"荒寒"的意境，植根于傳統(tǒng)，又不被傳統(tǒng)所囿，兼收并蓄，廣采博學(xué)，充分發(fā)揮文人畫的筆情墨趣，揮灑寫意，弄筆成趣。其作品形象有賴扎實(shí)的功底，筆簡意繁，結(jié)構(gòu)緊，用筆松，喜用八大山人奇而簡、輕狂冷逸、寓動(dòng)于靜的風(fēng)格、手法來處理畫面。主張唯"靜"才能生"淡"，唯"淡"才能生"素樸"。才能如品清茶，可品、耐品、初品平淡，愈品愈釅。其用筆喜歡倪云林的"飄逸"、"淡泊"，金冬心的"稚拙"以及徐渭的"清狂"、"恣肆"，并深諳元代山水枯筆淡墨"潤含春雨干裂秋風(fēng)"的妙處。其用墨慣用宿墨，尤其喜歡賓虹先生"生澀"、"古樸"、"沉著而不浮泛"、"見筆見韻"的墨趣。

對(duì)于畫家來說"手揮五弦易，目送飛鴻難"要在盈尺小幅上表達(dá)太多的東西(活生生的人物神態(tài)，不俗的格調(diào)，清遠(yuǎn)迷離的意境，淡不漏痕、恰如其分的筆墨情趣)靠的是什么?是"空靈"、"宜假不宜真"的形象(眼睛的一顧一盼，嘴角的一絲微笑，腰身的扭動(dòng))?還是有獨(dú)立審美價(jià)值的一條中鋒小線，一滴留有渣滓的墨痕?是!又都不是，其實(shí)一個(gè)畫家區(qū)別于他人的往往僅是一絲細(xì)微到不可言語的感受，和在藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)這一絲感受的生動(dòng)而準(zhǔn)確的表達(dá)罷了。這或許于作者的"內(nèi)秀"、"穎于悟善于思"有關(guān)，從其畫中總能讓人隱隱約約感到一種"惆悵"、一種"孤高"、一種"冷毅"，更難能可貴的是作者深知"篇終接渾茫"、"意猶未盡"的道理，能通過獨(dú)到地處理，充分調(diào)動(dòng)觀眾的聯(lián)想，以補(bǔ)充畫面的"未盡之意"，正如劉國輝先生所說"高明的畫家是牽著觀眾的鼻子走進(jìn)自己設(shè)置的藝術(shù)世界"，觀其小品《暄》下方點(diǎn)的幾個(gè)綠苔不正是"草色遙看近卻無"的茫茫草原嗎?

辛勤的耕耘必有豐厚的收獲，勁松的勤思、穎悟、苦學(xué)，帶來的是作品多次參加全國、省、市級(jí)畫展并獲獎(jiǎng)，有論文多篇散見于各種報(bào)刊雜志。近年來勁松又多次參加中國美院、中央美術(shù)學(xué)院的學(xué)習(xí)，由江西、四川、黑龍江、浙江美術(shù)出版社出版素描、速寫、水粉集十余種，速寫作品被用于湘教版《美術(shù)》教材。青州電視臺(tái)《翰墨青州》欄目為其制作專題片。

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