劉玉來：齊白石心理十四探——白石與外國人的交往心態
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齊白石的藝術聲譽在國際上具有廣泛的影響，在他九十多年的藝術生涯中，他真正得以被外國人所認識、欽佩、追捧卻是在他六十歲的1922年以后，也就是說這一年隨著陳師曾將他的畫帶到日本展覽而開始的。我們根據齊白石的記述知道，齊白石的畫能到日本展覽也是個偶然的機會，并非出于主觀的設計。當時只是日本的兩位著名畫家，荒木十畝和渡邊晨畝，來信邀陳師曾帶著作品，參加東京府廳工藝館的中日聯合會畫展覽會。這時的日本人并不認識齊白石，是陳師曾來了個二傳手，他叫齊白石預備幾幅畫，交他帶到了日本去展覽，當然，陳師曾還約請了其他一些他熟識的名家，比如吳昌碩、陳半丁。而此時的齊白石“在北京，賣畫生涯，本不甚好，有此機會，當然樂于遵從，于是就畫了幾幅花卉山水，交他帶去了。正是這個讓所有人都沒有想到的展覽，讓中國乃至世界畫界一下認識了齊白石，點燃了齊白石在畫界大紅大紫的“火”。齊白石由此火了！突然的，連當時國畫界的泰斗吳昌碩都不無心中酸溜溜的，從而發出了略帶嫉妒的聲音：“北方有人學我皮毛，竟成大名。”也難怪，因為這次展覽，吳昌碩的作品也沒有齊白石賣的火，齊白石所展覽的畫全部以高價售出！
今天，我們總結這次展覽給齊白石帶來的收獲是:一是帶去的畫，統統都賣了出去，而且賣價特別豐厚；二是法國人在東京，選了他的畫加入巴黎藝術展覽會；三是日本人想把他的作品和生活狀況，拍攝電影，在東京藝術學院放映；四是從此外國人來北京買他畫的人很多。琉璃廠的古董商都紛紛求他的畫，一般附庸風雅的人，也都來請他作畫了。從此以后，齊白石的賣畫生涯，一天比一天興盛起來。應該說這次展覽對于齊白石太重要了，因為在這里他遇到了真正知音日本人法國人的熱烈追捧。而從此打開了他被外國人認識的大門，也正是外國人的追捧，打開了他在國內的暢銷大門。
齊白石在1922年開始，由于買畫的生涯不斷好轉，他的名氣也越來越大。雖然搞傳統的一些畫家對他尚缺乏認同，但在許多具有西畫背景的畫家眼中，齊白石的畫卻是創新的、極高妙的。當時的畫界傳統國畫趨于保守，已經逐漸有式微的趨勢，而齊白石具有改革精神的國畫很自然引起以西畫改造國畫和國畫中引入西畫因素畫家的親捧。我們知道，再好的作品也必須有個展示的平臺，也就是說必須在藝術舞臺上展露頭角為大家所熟知。而陳師曾將齊白石的作品帶入日本市場就起到了這個作用。因為當時參加這次展覽的還有一些在國內吃香的畫家的作品。比如吳昌碩、陳半丁等一些畫家。但是在一個平臺上齊白石大放異彩的結果，無疑向人們表明了一點，當代齊白石才是真正的頂峰。這就等于向收藏界放出了一個信號：齊白石的畫最具收藏價值。足見這次不經意的展覽，將齊白石一下推到了顯眼的位置。于是齊白石由當時的門可羅雀一下成為了炙手可熱。
當然，在那些堅持臨摹創作畫家眼中齊白石的畫還被斥為粗俗，但齊白石的畫畢竟有機會放在了一個顯眼的平臺，供人評價，就使那些獨具慧眼的識貨者可以來認知他，而隨之齊白石確實就被畫界許多人認識和肯定了，到了1927年，林楓眠接手了國立藝術專門學校的校長職務，鑒于齊白石在畫界的影響，特聘他為中國畫教授。
齊白石來到國立藝術專門學校，不但眼界開闊了，而且得以接觸到了國外畫家。在國立藝術專門學校齊白石結交了當時在該校任教的法國藝術家克利多。關于克利多和齊白石交往的資料極為有限，但從齊白石談到克利多的材料中，我們可以體會到齊白石的心理狀態是非常的爽！齊白石后來在談到克利多時說，克利多“對我說過：他到了東方以后，接觸過的畫家，不計其數，無論中國、日本、印度、南洋，畫得使他滿意的，我是頭一個。他把我恭維的了不得，我眞是受寵若驚了。”這里克利多對齊白石的評述不多，但可以說字字千金！首先克利多強調自己接觸到的東方畫家“不計其數”，其次又說這不計其數包括的畫家是“中國、日本、印度、南洋”的。這兩點對于齊白石心理來說所產生的震撼應該是極大的。何以見得？齊白石一生所追求的并不是要成為國際大師，而是能養家糊口而已，成為國際大師是他連夢想都沒有的。但現在在同行，又是個外國同行心目中自己的藝術價值竟然如此的高，他的心理應該是極度滿足的。如果說對于日本、印度、南洋的畫家齊白石并不熟悉的話，（注意，不熟悉就意味和他們沒有矛盾和沖突。）那么，對于中國畫家，齊白石必然會因為克利多對中國畫家的“否定”而會感到自己勝利的自豪了。齊白石自1917年來北京定居起，就不斷聽到了對自己藝術否定的聲音：“不僅看不起我的出身，就其看不起我的作品，背地里罵我畫的粗野，詩也不通，簡直是一無可取，一錢不值。”為此他也曾惱怒，雖然他說“誰比誰高明，百年后世，自有公評，何必爭此一日長短，顯得氣度不廣”但總歸不是心爽情怡吧？克利多的評價對齊白石來講應該是他來到國立藝術專門學校最大收獲。在他看來，經濟收入和木匠當教授的榮譽感都趕不上克利多對他評價的意義。為此齊白石才說出了“我眞是受寵若驚了”。我們體會此時的齊白石，他在解決了經濟問題后，藝術上對他的肯定應該是他最需要的。而當專家在他面前將一切與他競爭的對手都推翻，獨樹一幟于他時，那種感受怎能不令他內心深處驚一下呢！這驚所包含的內容可能很豐富，但主要的應該是一種欣喜自豪心理狀態。據說克利多請齊白石為自己刻了印章，他還特地給齊白石畫了肖像。另外他還著文稱贊齊白石的畫，認為“先生作品之精神與近世藝術潮流殊為吻合。稱之為中國藝術界之創造者。”我們不知齊白石看到此文否？但按常識來說應該是看到了，最起碼也會從朋友或弟子嘴里聽到的。他聽到這些贊譽，內心深處難道產生自豪感不真實嗎？
在齊白石的畫到日本展覽引起轟動后，日本收藏界許多人開始購買齊白石的畫，特別是日本正金銀行工作的伊藤為雄先生從齊白石處買了很多畫，還和齊白石成了好朋友。如今在拍賣中出現的齊白石給伊藤為雄的27封信札，我們從齊白石稱伊藤從“先生”到后來變為“仁弟”，可見他們間的交情在逐漸深入，也印證了齊白石與伊藤為雄從買賣關系進而變為朋友關系的經過。
和外國買家直接交易，齊白石是什么心理狀態？在這27封信札中有所體現。我們可以看到白石老人精明和忠厚的一面。說他精明，是因為他明白彼此的買賣關系，自己是要通過賣畫賺錢養活自己和家小，因此必須計較價錢合理；說他忠厚，因為他并不因為自己的畫炙手可熱而漫天要價。因為伊藤常買自己的畫，齊白石后來不但賣畫給伊藤，還通過伊藤賣畫給其他日本人，并且還通過伊藤出售自己手里的其他藏品。甚至，齊白石還主動贈畫給伊藤。比如有個在北京橫濱正金銀行供職的日本人勝泉先生，他對中國繪畫非常感興趣，與伊藤是同事關系，經伊藤介紹，與齊白石相識，購買了白石許多畫。我們從齊白石給伊藤德信札內容來看，可以看出齊白石當時的心情是很安然從容的，這充分顯示出他一種良好的心理狀態。比如他知道伊藤圖便宜在琉璃廠買了別人仿制自己的假畫后，便寫信告訴他買的是假的，并不無幽默地說：“圖賤買老牛。牛雖老，不能耕田，還是一牛。喜買假畫，畫假，一文不值矣。”“璜聞日本人在琉璃廠買白石之畫多屬假作。諺云，一日賣得三擔假，三日難賣一擔真！此言誠然一笑。齊璜揖白，正月初八日。”又一次伊藤請齊白石畫扇面，并提出畫鴨子。我們推想伊藤可能是看到齊白石山水畫中常有點景鴨子出現。齊白石可能以為他要的是花鳥畫中的鴨子，于是回復道“承索畫扇，欲畫鴨，鴨太大，扇又小，不好畫。故畫小雞，想不嫌也。”另外他們彼此間還有一些日常互相托辦的瑣事情。比如有一次齊白石得到個消息，說有人請他去日本公使館開茶話會。但齊白石因為當時疝氣嚴重去不了。因此給伊藤去函，一是請他給日本公使館打電話，問一下是誰請的，一是轉告一下自己因病不能去。在與伊藤的買賣交往中，我們可體會到齊白石所持的是平常淡定的心理。他不因為對方是外國買家而低三下四，也不因為自己名氣軒昂而趾高氣揚。該如何就如何，平等待人，他從年輕時就打下的老實做人，忠厚良善的為人準則，在他那個年紀已難變更了。
齊白石的畫在日本火了之后，其影響很自然就越過了日本的國界，據說當時的日本外交官美術收藏家須磨彌吉郎認為齊白石是東方塞尚，不但自己買了齊白石七十多幅畫，還向德國公使陶德曼和美國大使們推薦齊白石的畫，陶德曼不但購買了齊白石許多作品，而且對齊派藝術也成為了深諳其中三昧的鑒賞者。據說后來陶德曼能夠辨認出齊白石三子齊子如為齊白石代筆的草蟲畫。
齊白石在國立美術專門學校任教的前一年，在該校曾有一位捷克的美術家齊蒂爾在這里為名譽教授。這里我們必須教詳細的介紹一下齊蒂爾。因為在歐洲諸多博物館藏中，屬捷克所藏齊白石作品最多，這是與齊蒂爾大有關系的。目前在布拉格國立博物館中大約有一百多件齊白石的作品，另有幾十件藏在捷克國立美術館和捷克私人收藏家手中。齊蒂爾1918年來到中國，以畫畫和教畫為生。1918年他在漢口搞了個個展，展品大部分出手。很快他來到了北京。1920年他回國，第二年他來到北京，身份是捷克斯洛伐克公使館公務員。1924年他離職，繼續在北京呆到1926年。據有記載的資料表明，齊蒂爾在1923年就開始在北京國立美術專門學校擔任名譽教授了。那時他已經和北京的一些藝術家交往，但并沒有與齊白石有聯系。在1927年，也就是林風眠擔任校長聘請齊白石擔任國畫教授后，齊蒂爾才與齊白石交往密切起來的。在當時的一些報刊雜志上登出過一些齊蒂爾與北京著名畫家合影中，這些合影中有齊白石。據捷克布拉格國立美術館研究員貝米沙提供的有關材料，“齊蒂爾說齊白石與自己志同道合。有時他會訪問齊白石的工作室，或請齊白石回訪，談畫論藝。齊蒂爾曾經在報紙的文章上和自己的畫冊前言中盛贊齊白石，認為他是一個擺脫傳統繪畫束縛，有自己獨特風格的畫家。”
齊蒂爾對齊白石繪畫的評價與克利多的相同，齊蒂爾不但盛贊齊白石的畫，同時他還成為了齊白石畫的收藏者。據貝里沙所述，大約有一百余件齊白石的作品收藏于布拉格國立美術館。其中有一半是二十世紀二十至三十年代創作的，且是由畫家兼收藏家齊蒂爾帶回前捷克斯洛伐克的。在現存的一些齊蒂爾與齊白石的照片中，我們可以體會到齊白石與齊蒂爾之間是非常融洽密切的朋友關系。比如有張拍攝于齊白石跨車胡同家中的照片，齊白石坐在桌案前，齊蒂爾緊挨在他身邊，二人聚精會神同看桌子上的一幅作品。從以上資料中我們可以判斷出，齊蒂爾和齊白石之間的關系是非常親密的，在齊白石心中留下了極其深刻的印象�？梢哉f，齊蒂爾是齊白石非常好的外國朋友，以致在三十年后的五十年代，當在中央美術學院學習美術史的捷克留學生海茲拉爾在齊白石面前說自己是捷克人時，年紀九十多的齊白石竟然情不自禁激動地高舉雙手大喊了一聲：“齊蒂爾！”由此可見齊蒂爾在齊白石心目中的位置了。在齊白石藝術生涯開始走向輝煌，開始走向世界的時候，齊蒂爾的作用無疑是不可小估的。齊蒂爾在捷克搞的展覽中齊白石的作品都列在其中，此外他還為齊白石撰文作宣傳，這些齊白石也應當是知道的。那么對于齊蒂爾的推崇他作何感想？他心理感受如何?自當不必說了吧？
從上面所述可以看到，齊白石接觸外國人的渠道基本就是兩條，一條是通過賣畫結識，一條是通過教學。通過賣畫結識的不太多，而通過教學的比較多。而通過教學以他在北平國立藝術專門學校始。當然，教學并不局限在學校。有的外國學生是直接到他家里來學習的，盡管在齊白石的自述中沒有談及到，但實際是存在的。這些學生也變相的對外宣傳了齊白石藝術。比如一九三二至一九三六年來北京輔仁大學教育學院美術系留學的韓國畫家金永基，幾乎每個周六都要去齊白石家中學畫。金永基回國后便將齊白石的大寫意畫風介紹到韓國，逐漸使齊白石被韓國藝術界所熟知。又比如日本的野口勇也是三十年代來北京向齊白石學藝的外國人。
總之，在齊白石的一生中以藝術為媒介接觸到一些外國人，不論后來發展到熟識否，這些人與齊白石主動接觸的原因是很明顯的，那就是因為崇拜齊白石的藝術。那么，不論賣或是學，所持的心態都是恭敬當先的。以齊白石為人的善良本性，當對方持如此動機與他接觸，他自然會友善的待之了。至于那些對他友善，賞識他，宣傳他的外國同道，他充滿了感激，并于心中牢記不忘。否則怎么會在幾十年以后能夠脫口叫出齊蒂爾的名字呢！在1950年以后，齊白石多次接見了外國來訪者，盡管這時的齊白石頭上被國家加上了許多桂冠，但并沒使他忘乎所以。他還是本色未改：我是靠一雙手吃飯的。以致當國家送給他一套比他家好得多的宅院時，卻被他斷然拒絕。因為他認為親情比房子重要！由此也可說明，此階段在他接見外國人時，他所持的，依然是一個普通畫家的自然淡定心態。
責任編輯：麥穗兒
