“認(rèn)知被金錢腐蝕了還如何談審美?”

《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝：藝術(shù)家在市場上的炒作投機(jī)是藝術(shù)界的腐敗

今天靠市場操作的展覽，無論是個人展覽還是群體展覽都比較多，很多市場化的展覽藝術(shù)品質(zhì)不高，也影響了藝術(shù)家創(chuàng)作的心態(tài)，浮躁的、追逐權(quán)力、追逐金錢的現(xiàn)象日益嚴(yán)重，從而喪失了藝術(shù)本身對于人性的真實(shí)、對社會現(xiàn)象的反思和表現(xiàn)。”——《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝

對于某些“新文人畫”被指責(zé)低俗等現(xiàn)象，《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝認(rèn)為，可能作品里面有一些對低俗場面的表現(xiàn)，但更值得關(guān)注的低俗現(xiàn)象是那些通過市場操作，通過用畫價(jià)來標(biāo)榜自己藝術(shù)水平的人，“像某些畫家畫得非常低俗，但又堂而皇之進(jìn)入國家博物館舉辦展覽，畫價(jià)又上億的所謂‘活躍畫家’”。他透露，這種現(xiàn)象近年越演越烈，毫無良心、毫無道德底線。

■收藏周刊記者 梁志欽 實(shí)習(xí)生 孫林 曾樹剛

簡介

尚輝

現(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編

談新文人畫

朱新建李津的作品 只是個案

我倒認(rèn)為朱新建的作品挺人性的，他表現(xiàn)的是自己真實(shí)的一面，他不虛偽，他畫的就是他自己。實(shí)際上，我們傳統(tǒng)的文人也有過這樣的一種生活方式，包括傳說中的唐寅，他曾是用一種看起來荒誕的、風(fēng)流的方式來抵制當(dāng)時比較嚴(yán)酷的一種科舉制度。而朱新建的作品當(dāng)時被認(rèn)為是新文人畫的一種代表，實(shí)際上也是反正統(tǒng)性，反對藝術(shù)的教化。

而李津表現(xiàn)的又有所不一樣，他表現(xiàn)的是都市化以后，當(dāng)代水墨如何表現(xiàn)城市中的人，可能作品里面有一些對性的描寫，對低俗場面的表現(xiàn)，但是我覺得這并不影響中國畫發(fā)展的大趨勢。像巴黎畫派的勞社雷特(音譯)，他也是表現(xiàn)妓女生活，表現(xiàn)他在非常低檔的酒吧中的人生狀態(tài)，從這個角度來講，李津所揭示的也是另外一種現(xiàn)實(shí)，從藝術(shù)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的角度來講，我覺得這也是非常好的。

當(dāng)然，我并不希望大家都向他們學(xué)習(xí)，都畫出這樣的作品，業(yè)界的人也知道他們想表達(dá)什么，老百姓也對他們持有一定的批評態(tài)度，讓所有人都接受他們也是不太可能的。他們只是個個案。

談藝術(shù)炒作

以高昂價(jià)格刺激大家的價(jià)值判斷 這才可怕

今天，隨著藝術(shù)的市場化，很多低俗的作品大量出現(xiàn)，這里的低俗體現(xiàn)的并不是畫家本身表現(xiàn)“性”的題材。而是這些作品本身的品格、品質(zhì)比較低下。為了迎合市場，就是把很多山水、花鳥、人物等題材畫得不堪入目，把一些大家非常熟識的題材，畫得非常庸俗、低俗。

說到“拿什么來拯救中國畫的審美標(biāo)準(zhǔn)”，我覺得這個問題是需要我們?nèi)�社會去關(guān)注。今天靠市場操作的展覽，無論是個人展覽還是群體展覽都比較多，很多市場化的展覽藝術(shù)品質(zhì)不高，也影響了藝術(shù)家創(chuàng)作的心態(tài)，浮躁的、追逐權(quán)力、追逐金錢的現(xiàn)象日益嚴(yán)重，從而喪失了藝術(shù)本身對于人性的真實(shí)、對社會現(xiàn)象的反思和表現(xiàn)，某些藝術(shù)家的品格、品質(zhì)已被金錢、銅臭腐蝕得體無完膚。

在藝術(shù)資本的推動下，被炒作出來的一些人，包括一些所謂的大名家，他們活躍在當(dāng)今的市場上，價(jià)格賣得特別高，特別火爆。有些大名頭的人，動不動就在國家博物館辦展覽，并不斷炒作自己，某些作品更達(dá)到上億元的成交，以高昂的價(jià)格來刺激大家的視覺價(jià)值判斷。以此來獲取大眾的認(rèn)可，危害了每個人對藝術(shù)價(jià)值的判斷。這才可怕!

談審美底線

部分藝術(shù)家的靈魂和品格亟需拯救

藝術(shù)家要捫心自問：我們的審美原則、審美高度究竟在哪里?而不是隨風(fēng)逐浪，跟著市場跑。不少畫家模仿名人的作品到市場銷售，并且充斥市場，畫的品格比較低下，久而久之讓老百姓以為這個就是當(dāng)代最好的作品。部分藝術(shù)家過于在乎自身的市場表現(xiàn)，藝術(shù)家過于追求自己的市場利潤。甚至在市場上投機(jī)，從而失去了對藝術(shù)真正的探索。這樣的畫家在目前比比皆是。相比較油畫、版畫這些畫種，中國畫在這方面的表現(xiàn)最為嚴(yán)重。經(jīng)常有人拿作品給我鑒賞，但一看，作品真的很差、很庸俗。

這種現(xiàn)象現(xiàn)在非常多見，這是藝術(shù)界的腐敗，某些藝術(shù)家在市場中的靈魂已經(jīng)喪失，在這種行為底下所出來的作品，就是低俗和惡俗的。

我認(rèn)為今天審美底線已經(jīng)被金錢銹蝕掉了。我認(rèn)為，需要拯救的不僅是審美底線，部分藝術(shù)家的靈魂和藝術(shù)家的品格更需要拯救。缺乏這二者，我們的藝術(shù)品就淪為藝術(shù)商品，沒有藝術(shù)的高度，也不可能在藝術(shù)史占據(jù)一席之地，這是時代的悲哀。面對如此現(xiàn)狀，關(guān)鍵不在于作品，而是在于藝術(shù)家本人對學(xué)術(shù)的認(rèn)知。藝術(shù)家作為靈魂的工程師，自己都被金錢腐蝕了，自己怎么能夠哺育人類的審美呢?

我覺得不堪入目的東西，誰看了都能分辨得出是好是壞，但是問題在于有一些畫得那么差的作品，竟然也堂而皇之地進(jìn)入拍賣會，而且以這么高的價(jià)格成交，以此來捕捉人們審美的眼光。這是看不見的糖衣炮彈，這才是最可怕的。

責(zé)任編輯：麥穗兒