藝術(shù)買家不愿受宏觀經(jīng)濟(jì)的影響，但置身于經(jīng)濟(jì)發(fā)展之外的設(shè)想?yún)s是不可能的。一方面，經(jīng)濟(jì)放緩已成為不爭的事實(shí)；另一方面，藝術(shù)市場正迎來史上最忙三月：香港巴塞爾藝術(shù)展、紐約亞洲藝術(shù)周、TEFAF藝術(shù)博覽會....。。這一年的藝術(shù)市場又會發(fā)生什么，經(jīng)濟(jì)放緩藝術(shù)市場能否免疫？

　　讓我們低調(diào)點(diǎn)吧。2015年開年的經(jīng)濟(jì)就讓富人們沮喪，這對于藝術(shù)市場的泡沫來說可是壞消息。通常新年都是股票市場的強(qiáng)心針，而今年1月卻已受到全球問題的沖擊。原油價(jià)格在我們發(fā)稿時降到每桶50美元以下(據(jù)預(yù)測還將跌得更多)；中國的發(fā)展在減慢；歐元兌美元匯率已經(jīng)暴跌至2009年歐元區(qū)危機(jī)線以下；美國再出定量寬松政策的影響?yīng)q未可知？?所有這些都令局勢日趨緊張。

　　藝術(shù)市場的說法？

　　流行的說法，或至少來自藝術(shù)市場的說法是，藝術(shù)品銷售可以不受宏觀經(jīng)濟(jì)衰敗命運(yùn)的影響。自2008年開始的長期波動以來，業(yè)內(nèi)人士就不斷告訴我們，藝術(shù)是金融動蕩時期的“避風(fēng)港”。許多人指出，在金融市場搖擺不定時，充斥著各種活動、名目繁多的藝術(shù)展覽意味著藝術(shù)界存活在自己的泡沫里。兩個經(jīng)常被引用的關(guān)于藝術(shù)買家蔑視外在世界的例子是：2008年倫敦蘇富比拍賣達(dá)米恩·赫斯特(Damien Hirst)的新作(在9月15日至16日，雷曼兄弟剛剛破產(chǎn)，它便籌措了1.11億英鎊)；以及佳士得在巴黎就伊夫·圣洛朗(Yves Saint Laurent)的收藏進(jìn)行為期三日的拍賣會，那是2009年2月，正是經(jīng)濟(jì)慘淡的當(dāng)口，藏品銷售了3.74億歐元。

　　跟所有警言妙語一樣，這一說法也有一定的真實(shí)性。當(dāng)傳統(tǒng)資產(chǎn)，如股票和證券風(fēng)險(xiǎn)重重，富人們就會另尋其他投資方式。在高通貨膨脹時期，當(dāng)金錢的購買力回落，一些藝術(shù)品如黃金一樣，顯示出其價(jià)值的穩(wěn)定(有時是增長)，其保值期起碼比其他資產(chǎn)要長。更顯然的是，藝術(shù)買家，尤其是那些頂級買家，不愿受到宏觀經(jīng)濟(jì)問題的影響。只要口袋里的錢不受沖擊，即便是全球信貸緊縮，他們也可以不當(dāng)回事。

　　然而，假定藝術(shù)市場置身于經(jīng)濟(jì)發(fā)展之外的設(shè)想也是錯的。相似的劇情曾在1990至1992年間在日本上演，藝術(shù)品的價(jià)格降到一半，與同樣墜落的日經(jīng)股指并肩。如紐約軍械庫藝博會總監(jiān)諾亞·霍洛維茨(Noah Horowitz)在《交易的藝術(shù)：全球金融市場中的當(dāng)代藝術(shù)》(The Artof the Deal: Contemporary Art in a Global Financial Market)中寫道：“在這片投機(jī)泡沫中，藝術(shù)市場的健康牢牢維系在其最活躍組成部分的經(jīng)濟(jì)繁榮上。”

　　繁榮依然是關(guān)鍵。盡管近年來大背景一片黯淡，泡沫已經(jīng)成為藝術(shù)市場的最活躍組成部分——最富有的全球精英、所謂的百分之一——膨脹到最大化。量化寬松政策創(chuàng)造了貨幣電子購買資產(chǎn)——有時被形容成有錢人設(shè)計(jì)的為有錢人服務(wù)的政策——它是信貸緊縮的一個直接產(chǎn)物，恢復(fù)了金融系統(tǒng)的信心，資產(chǎn)價(jià)值由此直線上漲，不平等的鴻溝漸深。股票、證券和房產(chǎn)受益，一些有名的藝術(shù)作品賣出了九位數(shù)的價(jià)格，如賈柯梅蒂(Giacometti)1950年的青銅和木制雕塑《雙輪戰(zhàn)車》(Chariot)于2014年11月在紐約蘇富比以1.01億美元的價(jià)格成交。2014年11月12日，在紐約，佳士得于幾小時之內(nèi)以75件作品籌得8.53億美元，拍賣行專家由此宣稱當(dāng)代藝術(shù)品銷售上10億美元的可能性確鑿存在。這些數(shù)字帶來了佳士得當(dāng)代藝術(shù)國際總監(jiān)布賴特·格文(Brett Gorvy)所稱的“良性循環(huán)”：每當(dāng)一件藝術(shù)品創(chuàng)下公開銷售的紀(jì)錄，另一件搶手的作品就會帶著人們對再創(chuàng)新紀(jì)錄的期待進(jìn)入市場。

　　俄羅斯與中國的不確定性因素

　　如果新的態(tài)勢意味著富人將變窮，便又如何呢？石油管道就是現(xiàn)代社會的絲綢之路，看看各拍賣行為招攬前蘇聯(lián)國家(如阿塞拜疆和烏克蘭)買家所做的嘗試。如今石油價(jià)格嚴(yán)重下跌，影響到全球的股票和通貨市場，富人的財(cái)產(chǎn)正在貶值。2014年11月，倫敦凄慘的俄羅斯拍賣會上(拍賣會當(dāng)周發(fā)行的《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》封面標(biāo)題是“傷痕累累的俄羅斯經(jīng)濟(jì)”)，賤賣比比皆是。一幅齊內(nèi)達(dá)·塞萊布里阿庫娃(Zinaida Evgenievna Serebriakova)1930年創(chuàng)作的裸體畫像，2006年曾以88.16萬英鎊售出，2014年跌至69.85萬英鎊(未能達(dá)到2012年間更高的保留價(jià))，而很大一部分作品甚至無人問津。

　　一般說來，非經(jīng)濟(jì)政策也能對藝術(shù)銷售產(chǎn)生連鎖反應(yīng)。以中國的反貪運(yùn)動為例，對“送禮”和貪污浪費(fèi)的打壓似乎達(dá)到了最嚴(yán)厲的程度。貝恩咨詢公司(Bain & Company)數(shù)據(jù)顯示，以前蓬勃發(fā)展的奢侈品市場在2014年只增長了5%，而且許多人認(rèn)為2015年將縮減得更為厲害。

　　全球經(jīng)濟(jì)放緩

　　俄羅斯和中國買家對近年來藝術(shù)市場的泡沫要負(fù)很大責(zé)任，但受影響的并不僅僅是他們。2015年全球增長緩慢早有預(yù)測，且已有跡象表明，歐洲保守派—藝術(shù)市場的重要力量—需要將手中的藝術(shù)品變現(xiàn)。奧地利DIY連鎖店包麥斯(Baumax)財(cái)政困難，其擁有人卡爾漢茲·埃索(Karlheinz Essl)不得不于2014年10月在倫敦佳士得賣掉43件藝術(shù)品，以期確保其余收藏在將來的安全。法國商人路易斯·格朗尚·德羅(Louis Grandchamp des Raux)在去年被迫賣掉了他的陶器制造企業(yè)Gien，2014年3月份在巴黎蘇富比又拋售出收藏的17、18世紀(jì)繪畫，價(jià)值高達(dá)700萬歐元(盡管德羅稱賣畫是為了擴(kuò)大其對19世紀(jì)作品的收藏)。短期看來，這些售賣為市場提供了重要作品，但如果委托人需要在非流動性市場上進(jìn)行出售，則價(jià)格勢必下落。

　　同時，在美國這個依然被認(rèn)為是在藝術(shù)交易，尤其是當(dāng)代和現(xiàn)代藝術(shù)市場上占據(jù)最大份額的地方，人們所談?wù)摰谋M是通貨緊縮，這將逆轉(zhuǎn)定量寬松政策對信心增強(qiáng)的影響。

　　增強(qiáng)消極的經(jīng)濟(jì)預(yù)期，是過去5年愈來愈富者提高藝術(shù)價(jià)值的方式。這與任何本質(zhì)上的問題都沒有什么關(guān)系。相反，買家已在搶奪有限的現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)家資源(藝術(shù)市場研究機(jī)構(gòu)ArtTactic界定出20位這樣的“品牌”藝術(shù)家)，以及一些交易額高的年輕藝術(shù)之星。在“更大的傻瓜”理論中，這些買家始終相信有另一個人愿意支付更高的價(jià)格。這是一個自我養(yǎng)活的市場，直到再也無可養(yǎng)活。這種動態(tài)——不管是否有統(tǒng)計(jì)圖表的證明——深深依賴于信心、洞察和人們荷包里的鈔票，而這些，又都深受當(dāng)前經(jīng)濟(jì)環(huán)境的威脅。是該醒醒了。