國(guó)際藝術(shù)盛典 —— 第20屆(春季)廣州國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)，全面接軌國(guó)際，創(chuàng)造更具國(guó)際水準(zhǔn)的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)!

十多年前，一位動(dòng)人的“少女”突然出現(xiàn)在我們的視線周圍——她雙眸深情而婉約、寧?kù)o而飄逸，她那黑柔的秀發(fā)，嬌美的面容，令人倍感賞心悅目。雖輕紗羅縵，卻似乎要比那白紗絲絳還要一塵不染，性感而又不失純真。凝脂且纖細(xì)的臂膀環(huán)抱著一只土陶，卻沒(méi)有一絲一毫地玷污她干凈到徹底的典雅、高貴，反而是給如此唯美的東方神韻更增添了一份古典意味的穩(wěn)重，一絲追憶歷史的遐想，于是在她身后，是無(wú)垠無(wú)際的滄海桑田……這幅作品便是廣州美術(shù)學(xué)院碩士生導(dǎo)師謝楚余老師的成名之作——《陶》!《陶》一經(jīng)問(wèn)世，便以一種中西合璧的美打動(dòng)世人，在海內(nèi)外都引起極大的轟動(dòng)。

謝楚余說(shuō)，女子神秘的氣息是最讓人難以捉摸的，而神秘的東西往往最讓人著迷，讓人可望不可及。所以他愛(ài)塑造各種各樣的美女，他將自己對(duì)女性形象的美的獨(dú)一無(wú)二的理解和追求附著到筆下、至畫(huà)布上、至大眾眼前，讓大眾享受美的饕餮盛宴。但在他筆下，無(wú)論是著衣還是裸女，她們都似乎來(lái)自遙遠(yuǎn)的時(shí)空，自若、放空、游離、神秘，有點(diǎn)不食人間煙火。她們都毫無(wú)半點(diǎn)做作之處，并特別富有肢體語(yǔ)言的東方韻致，讓人們感受到畫(huà)家那種與生俱來(lái)的唯美情懷。

謝楚余筆下的女子多為現(xiàn)代女性，背景為室外自然風(fēng)景，女子神態(tài)平靜、空靈，纖塵不染。很多人評(píng)價(jià)謝楚余的畫(huà)“唯美、典雅、高貴、細(xì)致”。有人說(shuō)漫步在謝楚余的油畫(huà)世界，滿目芳華，飄逝的風(fēng)云，流逝的水，萋萋芳草，絕代佳人，仿佛是昨宵玲瓏的夢(mèng)，是人類對(duì)美永恒的追溯。在謝楚余的作品中，處處才情飛揚(yáng)處處嚴(yán)格有序地被規(guī)范著，他那多年的探索和實(shí)踐，形成了精致而嚴(yán)謹(jǐn)、典雅而洗練的繪畫(huà)風(fēng)格。

謝楚余畫(huà)作的最大特點(diǎn)就在于將中國(guó)的題材與人物用西方古典繪畫(huà)手法表達(dá)出來(lái)，既典雅高貴，又為大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。中國(guó)美協(xié)副主席林墉是這樣評(píng)價(jià)謝楚余的：“他耿耿于完美，孜孜于完整。有時(shí)，甚至不惜把自己對(duì)美的憧憬也都一一帶上畫(huà)面。這種傾向使他的畫(huà)作顯得十分飽和，十分充實(shí)。謝楚余的畫(huà)是由一種圓潤(rùn)的華麗所組成的，雖沒(méi)有撕心裂腑的震撼，但散發(fā)著溫暖的輻射。他的細(xì)膩就在流暢中顯現(xiàn)。”

謝楚余可謂是將美發(fā)揮到了極致!這不僅是他的繪畫(huà)天賦使然，也是他自己在藝術(shù)之路上所不為外人道也的辛苦耕耘!就像他所說(shuō)的：“我們都追求盡善盡美，追求極致，對(duì)自己近乎苛刻，是很累，但累中帶有快樂(lè)與幸福，所不同的是我不相信自己無(wú)所不能，覺(jué)得一輩子能做好一件事，在某一個(gè)點(diǎn)上、某一個(gè)題材、某一種技法上發(fā)揮到極致，就非常偉大了。別人說(shuō)我運(yùn)氣好，但我知道，身為潮汕人，在自己的個(gè)性中，那種源自父母的執(zhí)著耕耘、刻苦耐勞、堅(jiān)忍不拔的個(gè)性是自己人生成功的一大法寶。”

觀看謝楚余的作品，總覺(jué)得，這些作品賦予了世間一切的美好，而他的作品也稱的上是寄托這些美好的載體。一幅幅本就是寫(xiě)實(shí)主義的油畫(huà)作品，而讓你在欣賞時(shí)會(huì)有那么一二刻恍惚起來(lái)，以為身臨夢(mèng)境：看《陶》，你會(huì)馬上沉浸在一種追憶式的思索當(dāng)中，似乎突然找到了許些被我們?cè)缫堰z忘的寶貴的影子;看《月色》，你會(huì)感覺(jué)自己的周遭會(huì)如同至夜一般沉寂而安逸下來(lái);看《秋韻》，你會(huì)情不自禁地幻想可以走進(jìn)畫(huà)境，去和她一起找尋她那一直在苦苦尋覓的神秘;看《白霜》，你會(huì)無(wú)限地指望這一刻在窗口凝望的少女，下一刻就會(huì)踱到你的身邊……

[1] [2]  下一頁(yè)