陳華先生筆下的關(guān)東老鄉(xiāng)題材是我最喜歡的系列。喜歡關(guān)東濃濃的鄉(xiāng)情，老鄉(xiāng)臉上憨厚樸實(shí)的微笑，農(nóng)閑時(shí)卷著草煙聚在一起閑談的愜意。黝黑的皮膚，對(duì)生活充滿希望的雙眼，健爽的關(guān)東風(fēng)情吸引著每一位欣賞者駐足。

觀看陳華先生的畫，總有一派粗獷、直爽的人物性格情懷在里面，還有一點(diǎn)鄉(xiāng)情，一點(diǎn)生活的感悟，一點(diǎn)思古的余緒，一點(diǎn)淡然處之的詼諧，這便是他作為一個(gè)畫家對(duì)于周圍生活環(huán)境的細(xì)膩感觸。在創(chuàng)作中他深知關(guān)東父老的生活習(xí)慣和日常愛好，也能將人物的個(gè)性表達(dá)的如此真實(shí)，但從不刻意的描畫他們，因?yàn)樗�筆下對(duì)于家鄉(xiāng)的認(rèn)識(shí)是自然的，淳樸的無須文化的外在修飾。《北方春來早》《北方印象》等畫作很好的呈現(xiàn)了陳華先生的用筆內(nèi)涵。

在陳華先生的藝術(shù)創(chuàng)作中總是很明顯的體現(xiàn)著關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注生活之主題，其作品中也洋溢著深深的熱愛之情。面對(duì)家鄉(xiāng)熟悉的生活場(chǎng)景，他不是去簡(jiǎn)單地面對(duì)生活，在紙上事無巨細(xì)地“模仿”生活，而是以再創(chuàng)造的態(tài)度，再體驗(yàn)生活的本質(zhì)，使自己的筆墨抒寫與藝術(shù)規(guī)律相對(duì)應(yīng)，再將深思熟慮的意象與意象的空間關(guān)系轉(zhuǎn)換為筆墨形式與秩序，以“實(shí)寫”和“虛寫”的方式完成情景的整體營(yíng)造，在虛實(shí)、濃淡、干濕、有無之中實(shí)現(xiàn)題旨意蘊(yùn)的傳達(dá)和美感境界的體現(xiàn)。

那是農(nóng)忙之前亦或閑暇之時(shí)的聚會(huì)，或許在討論來年的莊稼，更或許只是閑談。陳華先生的筆墨中有的是人們對(duì)于生活的希望和熱情，沒有對(duì)于季節(jié)的、對(duì)于秋季收成好壞的發(fā)愁。他們是北方的漢子、是關(guān)東的脊梁，他們是莊稼地里的英雄，生活中的前行著和探索者，更是一家老小的依靠。所以，陳華先生將線條拉長(zhǎng)放大，以一種獨(dú)特的變形來表現(xiàn)人物精神的厚實(shí)和豪爽，用厚重的水墨將這片土地上人們的心思展現(xiàn)的淋漓盡致，欲說還休。

陳華先生描繪了傳統(tǒng)農(nóng)民對(duì)鄉(xiāng)土人情的熱愛，對(duì)農(nóng)忙季節(jié)的期許。他的作品題材單純，人物簡(jiǎn)練而憨實(shí)，墨色透明輕松，對(duì)水分的把握得心應(yīng)手，墨色或交融或各自為營(yíng)，用筆追求厚重樸實(shí)的人物本質(zhì)表達(dá)，于種種變化中打造了關(guān)東鄉(xiāng)親之間的鄰里情、鄉(xiāng)親情，他寫實(shí)的氣質(zhì)與他的筆墨很是相近，這便給了欣賞者更多的想象空間和追憶自己故土的情深。

除了關(guān)東老鄉(xiāng)的題材，我們還看到陳華先生以線條為表現(xiàn)形式塑造了古代仕女人物形象。他把線與形、形于墨作了和諧的處理，使寫意人物畫在“形神兼?zhèn)?rdquo;中體現(xiàn)出一種鮮活的特點(diǎn)。他的創(chuàng)作雖然始終堅(jiān)守“寫意”的原則與中國(guó)畫的水墨意蘊(yùn)，但他在不動(dòng)聲色之中融入了素描的造型因素、水彩的潤(rùn)澤效果以及若干油畫的團(tuán)塊關(guān)系，在特定的結(jié)構(gòu)之中給人物以適度的變形、夸張，使畫面更具有讓人深長(zhǎng)思之的意味。

面對(duì)陳華先生的仕女人物畫，總為洋溢其間的“韻”致所吸引，有一種“閑靜似嬌花照水，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)”的感覺。畫中之“韻”，極富流動(dòng)之感;所謂氣韻氤氳，畫面之氣息與意境想融合。縱觀陳華先生的仕女人物畫，那手捧書籍立于蕉下的或三三兩兩相伴的亦或是獨(dú)自漫步園中優(yōu)雅而美妙的女子。如果把書籍和情絲說成是女子主體的話，那么每個(gè)女子幾乎為這份閨中情詩而來，為書中的情思而嗔、而憂、而喜、而注目、而凝思、而靜聽;幾乎為情而癡，為思而憩、而息、而低唱、而回眸、而整妝;幾乎都處于不直即曲的水之湄。陳華先生將黑、白、灰的水墨關(guān)系處理的恰到好處，似在畫面中營(yíng)造出一種朦朧之感，水汽之感，配以芭蕉、竹子為襯托卻無半點(diǎn)輕佻之意，則更顯的畫中女子的柔美、婉約，無寒儉之氣，卻多了幾分嫻靜之容;雖然表情中飽含幽思，卻無凄凄慘慘之戚，實(shí)為悠游自在之歡。如此畫作，即便是觀看畫作的現(xiàn)代女子，也變得恬靜而嬌美。陳華先生的仕女畫作宛若《詩經(jīng)》中走來的佳麗閨秀“綽約多逸態(tài)，輕盈不自持。嘗矜絕代色，復(fù)恃傾城姿”給人一種清新的古韻之氣。(文/成功書畫家網(wǎng) 神州詩書畫報(bào)記者 左左)

作者簡(jiǎn)介：

陳華，生于1964年，1990年畢業(yè)于東北師大美術(shù)系國(guó)畫專業(yè)，2000年至2002年進(jìn)修于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，2006年結(jié)業(yè)于中國(guó)畫研究院人物畫高研班，2008年結(jié)業(yè)于首都師范大學(xué)現(xiàn)代水墨研究生班，現(xiàn)為文化部青聯(lián)美術(shù)委員會(huì)副主任，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，吉林省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，吉林市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，吉林市畫院院長(zhǎng)，吉林市美術(shù)館館長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。吉林省有突出貢獻(xiàn)的專業(yè)人才。

責(zé)任編輯：麥穗兒