從文字的形成到藝術(shù)呈象的真、草、隸、篆，漢字經(jīng)歷了漫長的歷史革變，始終沿著“創(chuàng)新—成熟—僵化—再創(chuàng)新”的道路，百花爭艷，推陳出新，波浪式前進(jìn)。古往今來，無數(shù)書法藝術(shù)家溶碑鑄鐵，虔心拓展與匠造，獨(dú)辟自我之蹊徑，探索出了許多路子，示范給后學(xué)者。古今事例證實(shí)，誰能以“創(chuàng)新”為動力，誰就能攀登到書法藝術(shù)的最高殿堂。從林中陽先生的書法藝術(shù)研評，可說是又一典型例證。

林中陽出生在群沙環(huán)抱、絲綢之路的重鎮(zhèn)，雄關(guān)古道、淳樸民風(fēng)賦予他博大的胸懷，鑄造了他矢志不渝、求知博學(xué)的堅(jiān)強(qiáng)性格。他和其它書法家一樣，經(jīng)歷過師故宗法的嚴(yán)格、艱苦、坎坷、執(zhí)著的學(xué)練過程。與眾不同的是少年時(shí)代，由于家境困難，曾經(jīng)受過以指代筆、以沙代紙的磨練。從而，為他后來的“如錐劃沙、暢達(dá)雄強(qiáng)”的書風(fēng)打下了堅(jiān)厚的基礎(chǔ)。

古人云：“凡書，趣之雋，味之永者，不在點(diǎn)畫之工，而在風(fēng)神之高，而風(fēng)神之高，在于人品之高。”即是說，欲學(xué)書者首先要學(xué)好作人，欲達(dá)書法藝術(shù)的最高境界，必須是人與藝復(fù)雜而漫長的有機(jī)結(jié)合。人品是根基，技藝是姿態(tài)，根基正則風(fēng)神高邁也。

多年來，林中陽始終遵循著人品學(xué)養(yǎng)與藝術(shù)的統(tǒng)一法則和藝術(shù)源于人民，服務(wù)于人民的宗旨。他認(rèn)為書法藝術(shù)不單是給人以美的享受，知識的啟迪，更重要的是潛移默化地起到凈化心靈，喚醒良知的作用。早年，他曾在家鄉(xiāng)辦學(xué)，無私培養(yǎng)書法骨干四百余人，由他編著的《書法初步》、《鋼筆書法向?qū)А吩趶V大書法愛好者中廣為流傳。中國書協(xié)、中國美協(xié)、《光明日報(bào)》等單位授予他“優(yōu)秀指導(dǎo)教師”獎，甘肅省教委曾授予“優(yōu)秀指導(dǎo)教師”稱號。近年來，他又經(jīng)常到農(nóng)村部隊(duì)等基層，義務(wù)書寫、扶貧助學(xué)，凡有人求字，必欣然揮毫，淡薄名利，不計(jì)得失。黃河兩岸、大江南北，到處都留下了他的足跡和墨香。他說：“我干不了大事業(yè)，只是把自己的些許所長，回報(bào)給父老鄉(xiāng)親。把自己的所學(xué)奉獻(xiàn)給人民，得到人民的認(rèn)可，才能體現(xiàn)自己存在的價(jià)值。”

人品之高，風(fēng)神必高，胸有逸氣，筆端必有靈氣。所以，林中陽書法作品無論力度、深度、品味皆為上乘，真可謂“書如其人”也。

古來，大書法家為后代造傳了無數(shù)傳統(tǒng)法規(guī)、范本，使后來者懸發(fā)錐股，終生勤學(xué)苦研。當(dāng)然，承繼傳統(tǒng)，研古宗法對學(xué)書者至為重要，但必須明確“師古”是手段，“創(chuàng)新”才是目的。“無規(guī)矩不成方圓”是句至理名言，但對藝術(shù)來說往往是有害的。清代書畫大師石濤曾說“畫有南北宗，書有二王法，……我宗耶?宗我耶?”一時(shí)捧腹曰：“我自用我法”。林中陽在師宗歷代諸家方面，用功超凡，得益匪淺，可貴的是他能集百家之花釀自家之蜜，終于厚積薄發(fā)，漸修頓悟出了這個(gè)“我法”，另辟蹊徑，“創(chuàng)新”了獨(dú)具“大漠風(fēng)情”的書法藝術(shù)。

融多種書體筆法于一體，是林中陽書法的一大特色。由于他的童子功扎實(shí)，底氣十足，對各種筆法駕輕就熟，加之對楷書之嚴(yán)正、草書之流暢、隸書之雄強(qiáng)、篆書之古拙成竹在胸，故而能運(yùn)用多種豐富變化的筆法，雄渾取勝，樸拙出美，不求態(tài)而無態(tài)不備，不求美而美蘊(yùn)其中，形成了瀟灑中見沉穩(wěn)、暢達(dá)中具雄強(qiáng)的書風(fēng)。

早年，林中陽曾研習(xí)過繪畫，畫理對他后來的書藝提高、書風(fēng)獨(dú)強(qiáng)起到了很大的作用。古來，書畫同源，連理并茂，正如李苦禪大師所言：“書無畫理則無韻”，“書至畫為高度”。所以，林中陽在他的書法藝術(shù)中，熔煉了書畫相輔相成的奧妙關(guān)系，其書法用筆頓挫、波磔交織互用，藏露不拘，方圓相濟(jì)，筆筆顯示其強(qiáng)勁的腕力和心力;字體的斂放、點(diǎn)劃、抒情夸張與恰到好處的空間分割布白，闊處曠遠(yuǎn)而不凋疏，密不透風(fēng)卻不閉塞。呼應(yīng)巧妙，神完氣足，通篇充滿著率真而不怪誕的神韻和力度。其斗方作品，打破小品的格局，利用墨色的濃淡干濕、用筆的輕重緩重，令人浮想聯(lián)翩。讀林中陽的書法作品，如登群峰雄巒，如觀長河波濤，又似縱馬馳騁草原，令人振奮，通篇充滿“如字如畫”的筆墨韻趣。

渾穆自然，隨緣成跡亦是林中陽書法藝術(shù)的一大特征。他作書時(shí)，興之所至，筆隨興走，追求氣貫神足，率意天真的意趣，毫無刻意造作的匠氣。所以林中陽的書法藝術(shù)給人一種人格靈性的展示，學(xué)養(yǎng)才華的表露、藝術(shù)思想的升華，是一幅特定條件下的自我，一種超然活脫的新格局。

造在兩千多年前，老子提出了“道法自然”，對我國后來的哲學(xué)、思想、文化藝術(shù)、社會科學(xué)的進(jìn)步，起到了博大而深刻的影響。我認(rèn)為，藝術(shù)的“自然”有兩個(gè)內(nèi)涵，一是到大自然中去接受熏陶感悟，二是作書繪畫，心隨筆發(fā)，筆隨心運(yùn)，追求自然成趣。多年來，林中陽讀萬卷書，行萬里路，走遍名山大川。大自然賦予他博大的胸懷，浩瀚的氣度，人民群眾給了他追求藝術(shù)的精神力量，可以說，他是在人與自然、人與藝術(shù)復(fù)雜而漫長的有機(jī)合成中，不斷地成熟，不斷地完善，自然而然地悟到了“自我”之法，勢在必然地形成了個(gè)性強(qiáng)烈的“大漠書風(fēng)”。

林中陽簡介：

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