國畫名家孫承平

　　書畫圈網(wǎng)王喜英 李秋霞報道  孔子曰："智者樂水，仁者樂山"，可見，在文人墨客眼中，山不再是單純的山，水亦不是單純的水，山和水成了他們情思中最為厚重的積淀。甚至可以說，山的境界、水的情懷始終是中國人的審美追求。莊子曰："天地有大美而不言，四時有明法而不議，萬物有成理而不說。"對此，孫承平深有所悟，并在山境水情的審美追求中，攜筆墨于繪畫實踐創(chuàng)作。

觀瀑悟道 65x46cm

　　藝海漫漫飽游飫看

　　孫承平自幼習(xí)畫，油畫、水彩、水粉、版畫、花鳥畫等無所不能，且自具情調(diào)。古人云："聞道有先后，術(shù)業(yè)有專攻"，他最后定格于國畫山水。至始至終，孫承平都堅持筆耕墨耘。即便是在雜務(wù)纏身的行政工作之余，他仍篤志好學(xué)，精勤繪事，試圖開辟新途。他還積極走訪畫壇名士，并先后拜靳濤、陳日新、王伯敏、姚積華、范揚、張志民等人為師，經(jīng)過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)、參悟后，積累了深厚的筆墨功力。可以說，幾十年來，筆墨始終未離開過他的手，繪畫亦未遠(yuǎn)離他的心。同時，他還積極參與、籌備、資助煙臺書畫函大建校及教學(xué)工作，以肩負(fù)授藝育人的社會責(zé)任。他的作品參加過省、市及全國、省環(huán)保系統(tǒng)美展并獲獎，且在全國、省、市部分報刊雜志上發(fā)表過多幅作品，受到當(dāng)代藝術(shù)界的關(guān)注，確立了自己在國畫領(lǐng)域的地位。

　　孫承平能夠取得這么大的藝術(shù)成就，與他重視寫生不無關(guān)系。黃賓虹曾說："三十年看山，三十年游山，三十年才能畫山"。孫承平正是傳承前人飽游飫看的自然寫生觀，才創(chuàng)作出許多極富感染力和表現(xiàn)力的作品。據(jù)悉，孫承平時常利用閑暇時間，甚至拿出專門時間深入自然山川，朝夕觀察，反復(fù)體味，各處寫生，其足跡遍及膠東半島的昆崳山、艾山、嶗山，以及他的家鄉(xiāng)福山周圍；同時，他還曠游自然，如云南羅平的油菜花、婺源的徽派建筑、內(nèi)蒙古大草原的雄闊、黑龍江北極村之神奇、泰岱的雄偉，以及皖西天柱山的嫵媚等，一一呈現(xiàn)在其墨端，《重慶大足寫生》、《北京昌平寫生》以及他的家鄉(xiāng)《昆崳山寫生》，都是他寫生的典范之作。孫承平就是這樣一位縱情丘壑的人物。

湖山秋色 240x122cm

北京昌平寫生 50x80cm

　　墨寫情懷一吐為快

　　孫承平眷戀自然，胸?fù)硖斓兀瑢�景造意。古云�?quot;丈山尺樹，寸馬豆人。遠(yuǎn)山無皴，遠(yuǎn)水無痕，遠(yuǎn)林無葉，遠(yuǎn)樹無枝，遠(yuǎn)人無目，遠(yuǎn)閣無基。"(《山水節(jié)要》)孫承平在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又有所發(fā)揚，筆墨間融入了自己的體悟和創(chuàng)造，用有形之境繪無形之意，以留天地之無限。

　　縱觀孫承平山水作品，構(gòu)圖繁復(fù)、皴擦濃密，流露出峻重蒼茫之感；墨氣酣暢厚重，墨象恢弘，設(shè)色高華，極富視覺感染力，使人如同身臨其境般絕妙。畫中山巒渾厚、江流映帶、村舍隱隱、草木華滋，頗有"豎劃三寸，當(dāng)千仞之高；橫墨數(shù)尺，體百里之迥"之氣勢。畫間，亭榭高士、山居村人、游樂旅者，皆畫中景，心中情，情景交融，天人合一。與他人不同，孫承平在題材上多表現(xiàn)幽居之所，極富現(xiàn)代氣息。換言之，孫承平將自然與城市相結(jié)合，把自己對自然的思索融入山水畫創(chuàng)作之中，傳達(dá)出"可行、可望、可游、可居"的世俗之情。

　　同樣是山水，孫承平性情所致，心遇神明，不拘一格。格局、墨法、設(shè)色已成大章；山容樹態(tài)，丘壑體貌，則盡出己意。用筆揮灑自如，毫無做作之痕跡，相比于當(dāng)今浮躁的藝術(shù)創(chuàng)作，他的藝術(shù)姿態(tài)實屬不易。

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