山水畫家范曉茫是水墨境界醞釀的大手筆，他的山水以北派技法為主源，然后又參意南宗山水的水氣云潤(rùn)的表現(xiàn)手法，為江北山水的勁拔雄邁再罩以仙韻風(fēng)華，形成了水墨為主本，輕染稍青綠的勁秀風(fēng)格，成為南北兩派山水聚合神奇的典范。

他對(duì)水與墨的本質(zhì)屬性，有非常入心的透觀水準(zhǔn)，心與水融，念與墨通，用濕筆勾勒，巧施焦墨皴繪。濕筆水暈的效果非常悅目，墨色在水的暈渡下，機(jī)理紋質(zhì)顯成變化萬千，極合自然，雖然只是以水調(diào)墨，但是真正收益了如兼五彩的審美效果。所以觀賞他的水墨山水，完全是目觀機(jī)趣，流連神渡的感受。這種用水和墨調(diào)制而成的形質(zhì)韻味，正是唐代大家王維水墨為上的賢風(fēng)傳承。后人對(duì)王維的水墨禪宗，多屬仰望，能像范曉茫先生這樣在仰望之際，又能親歷實(shí)踐，執(zhí)意宗之，最后法鑄大成的藝術(shù)家畢竟是少數(shù)。所以，觀賞到范曉茫的水墨山水，應(yīng)該是文化游歷的幸運(yùn)，這些別有歷史悠然感覺的流水韻墨，成為當(dāng)下歷史文化復(fù)興與復(fù)成的重要節(jié)點(diǎn)元素，對(duì)文化的積淀和流傳都有相當(dāng)重要的法本意義。

他的山水醞釀，從形觀上來講就是追風(fēng)自然山水俊秀拔岸的客觀存在，從內(nèi)涵品位上來講是通過山水的創(chuàng)作來表達(dá)氣韻神暢的傳統(tǒng)審美意識(shí)。山水既是自然的生態(tài)，也是主觀的心態(tài)，以形載意，以意肖形。他的山水妙在似與不似之間的巧妙拿捏準(zhǔn)確，依靠的是能把筆墨神韻悄然注于山水。筆法專業(yè)精致，由平圓過渡留重，都是以“變”為核心和法則，筆構(gòu)山岳游蒼龍，也勒飛流擬鳳舞，骨法用筆，剛?cè)嵯嗉妫�切意自然�?jié)奏，應(yīng)生千變?nèi)f化，好筆法成就好形態(tài)，這是筆法功求變化的造詣所得。他對(duì)墨性的驅(qū)動(dòng)，主要是合從心法的顧念，依心施墨，把濃、淡、破、潑、漬、焦表現(xiàn)成主觀情緒的抒發(fā)，兼施淡青雅綠，讓心態(tài)與生態(tài)對(duì)接合滿，天衣無縫，墨彩透心歌，具有非常強(qiáng)的氣韻表現(xiàn)力。這就是觀賞他的山水，總是會(huì)怦然動(dòng)心的心理牽涉原因。

江北勁秀生墨韻，淡雅輕青顯獨(dú)功。他的山水畫除了在融合南北兩派山水的筆墨技法上有獨(dú)到功成，在空間的構(gòu)造上也獨(dú)樹一幟。峭拔險(xiǎn)峰的整體形象里，也有平巒緩意對(duì)照，空間不單獨(dú)，也不單薄，轉(zhuǎn)換多變，重重層層，一望遼遠(yuǎn)。勢(shì)高林迎風(fēng)，澗溪輕流水，從空間的多元構(gòu)造上，讓觀賞者的心理有更為多元的意念體驗(yàn)，平視為對(duì)話，俯視成敬觀，景深寬博，布局弘遠(yuǎn)，既能把握筆墨的表現(xiàn)手段，又可調(diào)度空間的變換玄機(jī)，讓他的山水如南海仙風(fēng)吹江北，也成就了大家執(zhí)筆繪神域的卓爾不俗!(作者羅成系著名書畫評(píng)論家，于2018年11月30日)