不光是港臺市場的火熱，內地秋拍季以梁銓、王光樂、陳文驥、尚揚等等為首的抽象版塊全面受到關注。這是保利現當代藝術部總經理賈偉之前很長一段時間未曾敢想到的。“抽象一定要多表揚我們，因為只有我們堅持做了所謂的抽象。我們是國內第一家梳理抽象專題的拍賣行，當時做這個之前有人冷言冷語地說了很多。其實我覺得抽象板塊當中我們今年相對來說比較保守，因為市場上反映的一些情況，像趙無極、吳大羽、朱德群就不說了，已經在市場上這么多年。而今年像尚揚也是公認的抽象這一塊的旗手，還有像譚平老師、顏磊、孟祿丁、江大海，王川，包括丁乙老師，當你把這些東西集合在一起呈現出來，它給你的視覺是不一樣的。”

　　“像梁銓老師，五年前剛剛進入拍賣上作品都很便宜的，大家也不會去關注。當你全部集合在一起，加上一級市場大力地去做，人們的這種不斷地閱讀、提高，發現這么棒的作品才兩萬塊錢一平尺，我們為什么不去擁有它呢？今年你會發現市場的這些收藏家，包括要進場的這些收藏家們，他們越來越理性了。所以在越來越理性的情況下，拍賣行只能是練內功，拿出真功夫，一是拿出來非常好的作品和合理的價格，幫助他們有一個更多元化的選擇；二有自己的一個堅定的態度，抽象板塊在未來三年有可能都不是一個非常盈利，或者是非常受市場追捧的一個板塊，但是我們也有一種態度把它持續做好。”賈偉說到。

　　伍勁同樣認同抽象板塊是一個新興發現的部分，但同時因為是新興發現的部分，所以存在價值標準的確立問題，如何來挑選這個板塊里有潛力的那部分。“抽象的供應是很充足的，但是問題是這個部分價值標準的問題，價值標準還沒有確立，到底哪些是好的，哪些是壞的，市場對這個沒有把握�，F在是剛剛興起的一個狀態，包括王光樂等都可以視為是抽象板塊當中被重視的，但這里邊還有其他的一些人都需要被梳理，像梁銓也可以算是新水墨當中的一個人物，但是也有一個抽象的外表。”

　　美學和藏家系統的更新換代

　　而在蜂巢藝術中心負責人夏季風看來，今天的藏家和美學系統的更新同樣左右著趨勢。“之前很多藏家更關注于所謂的85新潮那撥人，這一批人首先有一個美學，畫面里邊要表達的東西跟社會性有關，很多人的作品里面基本上都是有一個針對性很強的主體。比如像方力鈞他們，針對‘文革’之后，改革開放初期的精神狀態，都有一個所指很明確的作用在里邊。從今年來看，年輕藝術家的涌入，尤其是70后、80后，他們創作的東西可能更關注于‘藝術本體’,很多人的作品已經不是所謂社會性的題材構成，這個是很大的美學特征的轉變。”

　　在夏季風近幾年接觸的藏家群體中同樣發生著完全不同的更替。“我發現2009年開始，藏家群體的構成慢慢幾乎是換了一撥人，也就是藏家群體構成已經完全不一樣了。在此之前，我們接觸到很多人是做實體的，比如開一個工廠或者是煤礦，這撥人很顯然他的教育背景、知識結構，對藝術品的判斷跟現有的這批藏家是截然不同的。以蜂巢為例，大致有幾個大的群體：一是投行、IT業，甚至有一些跟知識性相關的行業，比如律師行業，包括還有一些其他金融行業，基本上他們從事的跟自己的腦力勞動有關的為主。”夏季風甚至開玩笑說，現在的藏家好像更多都是一些高智商的工科類出身的藏家，無論在選擇藝術品還是價格方便，都更為理性，而且這類藏家很多都會有自己專門的顧問專家團。

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