劉秉江

1937 年生于北京;1961 年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，師從董希文教授;現(xiàn)任：中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國美協(xié)壁畫藝術(shù)委員會副主任、中國油畫學(xué)會理事、中國壁畫學(xué)會理事、中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師;第六屆、第七屆、第十屆、第十一屆、第十二屆全國美展評委;1961 年至今在中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院任教;自1959 年以來，作品曾多次參加歷屆全國美展和全國性大展;自1980 年以來，油畫作品、重彩及素描分別在美國、日本、法國、土耳其、意大利、新加坡等國舉辦過聯(lián)展和個展，作品被中國美術(shù)館和各國收藏家收藏;1982 年與周菱創(chuàng)作的北京飯店壁畫《創(chuàng)造·收獲·歡樂》分別于1984年獲第六屆全國美展之銀獎，1999 年獲美國《富達杯 20 世紀末亞太藝術(shù)大獎賽》銀獎，2004年5月首屆全國壁畫大展獲大獎;1986年油畫《舞蹈的裸女》在法國巴黎獲《ARTS TI QUEDULYS》沙龍獎?wù)?自1983年至今曾分別應(yīng)邀赴日本、法國、西班牙、英國、荷蘭、比利時、意大利、德國、奧地利、新加坡、印尼等國進行交流訪問、藝術(shù)考察。

真情和激情的交響

(云南美術(shù)出版社總編輯，編審)方紹忠

北京飯店東大廳的大型壁畫《創(chuàng)造·收獲·歡樂》是著名畫家劉秉江、周菱夫婦歷經(jīng)兩年的艱苦勞動，于1982年宣告完成的鴻篇巨制。這幅長17米，高5.8米，有20多種民族、70多個人物，上百只鳥獸和多種生活娛樂場面的大型壁畫，是兩位畫家集幾十年的生活積累，在精力最旺、激情最盛時期，反復(fù)構(gòu)思、著意造型、精心描摹的嘔心瀝血之作。這些，都為它在第六屆全國美展中榮獲銀獎，成為當代中國大型壁畫的扛鼎之作奠定了基礎(chǔ)。這幅畫的成功和創(chuàng)作過程表明，任何嚴肅的藝術(shù)創(chuàng)作，排斥急功近利的短視行為，任何傳世之作，都是藝術(shù)家潛心求索的心血結(jié)晶。趁《劉秉江周菱壁畫集》出版的機會，作為畫家的故交和本書的責(zé)任編輯，我想把劉秉江、周菱夫婦艱難結(jié)合又艱難分手的心路歷程作一點敘述。以此幫助喜愛本書的人們更好地解讀這幅壁畫的畫外“功夫”。

阿爾巴拉辛酒店寫生 紙本油畫棒 32x41cm 2016年

生活中常有這樣的事情：艱難的探索和不息的奮斗，會使兩顆彼此陌生的異性之心，因志氣相同而漸漸接近，由相互吸引結(jié)為夫妻;然而，成功的光環(huán)和歡慶的鑼鼓，又會像雷電光波，使一些功成名就的老夫老妻迷茫，最終飛離往昔用淚血構(gòu)筑的愛巢而各奔東西……秉江和周菱也極不情愿地走了這么一條路。

人的相遇相知要有緣份。說來很巧，我和秉江都是1961年秋到中央民族學(xué)院藝術(shù)系的。所不同的是，他是以優(yōu)異的成績從中央美術(shù)學(xué)院油畫系董希文工作室畢業(yè)后，分配到中央民族學(xué)院藝術(shù)系任美術(shù)教師的。我卻只是一個剛從西南邊疆城市昆明初中畢業(yè)后，進入中央民族學(xué)院藝術(shù)系音樂預(yù)備班，師從劉天華先生的弟子陳振鐸教授學(xué)習(xí)二胡演奏專業(yè)的學(xué)生。當時，周菱是中央民族學(xué)院藝術(shù)系國畫專業(yè)本科二年級的學(xué)生。她聰穎內(nèi)秀，一副大家閨秀的氣質(zhì)，她學(xué)習(xí)刻苦，專業(yè)成績很優(yōu)秀。

由于我們系的老師和學(xué)生只有200多人，又經(jīng)常在一起開會聽報告，沒多長時間，彼此間都叫得上名字。但是，我真正認識秉江是從1965年9月在廣西壯族自治區(qū)三江侗族自治縣參加“四清”運動開始的。

帕米爾風(fēng)韻 布面油畫 60x50cm2008年

我至今仍清楚地記得，從1964年一開始，北京的市場物資供應(yīng)一天天的好起來，連平素很難見到的油炸花生米在商店里都能買到。可是，從我們經(jīng)常聽的各種報告中，我感到“階級斗爭”的弦一天天在繃緊。春天，北京大多數(shù)高校的部分教師和高年級學(xué)生，已經(jīng)下鄉(xiāng)參加“四清”運動。我校去四川省涼山彝族自治州參加“四清”。秉江被安排去涼山參加第一期“四清”，一去就將近一年。

1965年初夏，秉江從涼山“四清”歸來。當時，他和周菱經(jīng)多年戀愛，已商定結(jié)婚。此時正值周菱大學(xué)畢業(yè)面臨分配工作。按理，周菱是天津人，一向品學(xué)兼優(yōu)，留校當教員或留北京工作不是很難的事，因為有留京名額。秉江一向耿直清高，從來不會討好領(lǐng)導(dǎo)。但為了周菱，也為了自己，他拉下臉皮四處求人。但是，他得到的答復(fù)除了搪塞就是一堆革命詞藻包裝下的“大道理”。書記板著面孔說： “你們應(yīng)該做《革命》的夫妻嘛!”結(jié)果，周菱不但沒有留在北京反而被分配到數(shù)千公里以外的云南。秉江再次據(jù)理力爭時，教研組長說： “你將來也可以到云南去工作嘛，把你的父母也接去。”秉江正想再四處奔走時，他卻被毫無道理地派往廣西再次參加第二期“四清”。面對這種雪上加霜的刁難，秉江氣憤極了。他質(zhì)問：“我已經(jīng)參加過第一期‘四清’，為什么還要我參加第二期?"文化部規(guī)定文藝工作者只參加一期‘四清’，你們?yōu)槭裁床粓?zhí)行?為什么參加過第一期四清的人中，別人沒有，而只有我一個人必需再參加第二期‘四清’系主任對秉江吼道：“因為你第一期沒有搞好!!”教研組長卻心虛的支吾著：“你搞得不夠出色。”

阿爾巴拉辛 寫生紙本油畫棒 45x32cm 2016年

秉江深知這是對他的排擠和迫害，但是，自己無權(quán)無勢，如果繼續(xù)抗爭，周菱可能會遭到進一步加害。他只好忍氣吞聲，敢怒而不敢言。周菱得知秉江遭受的一切，沒有再做無用的抗爭。她決定馬上和秉江結(jié)婚。

蜜月苦短，前程渺茫。他們結(jié)婚后的第10天，秉江就含淚把新婚妻子周菱托附給自己少年時代的同學(xué)、摯友，中央工藝美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后已在云南工作了幾年，當時正在北京探親的丁紹光先生，請他一路關(guān)照周菱去云南工作。

京廣線上，一列南去的火車在飛奔。臥鋪車廂里，平生第一次睡臥鋪的中央民族學(xué)院赴廣西三江縣“四清”的窮學(xué)生們興奮不已，談笑風(fēng)生。但秉江卻似生了大病，默默無語地平躺在上鋪上，看著低矮的車廂發(fā)呆。一想到周菱遠去云南，自己又被驅(qū)趕到廣西，此去關(guān)山萬里，南北東西，何日才可團聚，淚水就汩汩地順著他的臉頰流下來…… 。

山中的風(fēng) 布面油畫 80x60cm 2008年

到了廣西三江縣，我和秉江分在縣城附近的大竹公社鳳朝大隊。他在大隊搞資料工作，我在第六生產(chǎn)隊任工作隊員。我們倆人同在一位姓候的社員家搭伙。將近半年多的時間，我們像親兄弟一樣朝夕相處，同吃一鍋飯。那時，農(nóng)民生活很苦，每天兩頓飯大都是半干半稀。雖然這里盛產(chǎn)茶油，因栽種技術(shù)落后產(chǎn)量低，加之上交任務(wù)重，每年分到社員手中的茶油都很少。吃這種缺油少糧的伙食，白天下田干活，晚上熬夜開會，我們經(jīng)常饑腸轆轆，身體都比較虛弱。然而，這里的景色卻是出奇的美，山上長滿了高大挺拔的杉木和一片接一片的茶油樹。沿縣城流過的那條江，一進入秋天就宛如一條寬闊的綠緞子，清澈中發(fā)著誘人的波光。有多少個夕陽西下的傍晚，我和秉江緩步來到江邊，浸泡在細膩溫柔的江水中洗涼解乏。這種時刻，我們談?wù)撟疃嗟脑掝}是昆明。那里，有我的父母和弟妹;那里，有秉江親愛的妻子。至今，我還清楚地記得，每當他收到周菱的來信時，他是多么的高興啊!對周菱的每封來信，他都像著了迷似的反復(fù)把玩，那神情仿佛在欣賞一幅名畫，仿佛在品味一首名曲。我比他小八九歲，從未談過戀愛，只覺得他癡，癡得令我不解。

1966年盛夏，“文化大革命”突然爆發(fā)，我們提前撤離尚未結(jié)束的“四清”第一線，惴惴不安地回到了北京。1967年初周菱趁“革命大串聯(lián)"的時機回京短暫地團聚了。從此，他們開始了北京至昆明的長達8年分居生活。直至1973年，周菱終于調(diào)回了母校，擔(dān)任中國畫專業(yè)的白描、水墨、創(chuàng)作等課程的教師。這對恩愛夫妻才得以團圓。

2003年法國畫室窗外 油畫棒

對這對酷愛繪畫藝術(shù)又志向高遠的夫妻來說，生活的暫時安定意味著他們感受到了可以投身繪畫藝術(shù)的一絲曙光。因為當時時局十分混亂，各種“學(xué)習(xí)"和“批判”使人精疲力盡。加之他們的愛女才五歲多，家務(wù)拖累大。但是，他們忙里偷閑，幾乎把所有的業(yè)余時間都用在了繪畫上。而且，他們沒有因循守舊，而是利用他們在民族學(xué)院任教和多次到民族地區(qū)深入生活、采風(fēng)寫生，熟悉兄弟民族生活習(xí)俗的有利條件，把繪畫的視野對準了民族畫風(fēng)的探索和創(chuàng)造上。早在70年代初，秉江在恩師董希文先生和黃永玉先生的啟示下，有意識地在油畫中作了裝飾畫風(fēng)的探索。從收入本書的幾幅秉江70年代末創(chuàng)作的現(xiàn)代重彩畫可以看出，當時他已取得了突出成果。著名美術(shù)理論家、中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴先稱秉江是現(xiàn)代重彩畫的“創(chuàng)始者之一"。周菱自1974.年起，正式拜著名畫家黃永玉先生為師，開始了高麗紙重彩畫的創(chuàng)作，成為現(xiàn)代重彩畫派的代表人物之一。

正因為如此，1980年初，在黃永玉先生和華君武先生的推薦下，北京飯店聘請劉秉江、周菱夫妻為飯店創(chuàng)作大型壁畫。當黃永玉先生把他們領(lǐng)到北京飯店東大廳那堵高大的墻壁前時，他們不緊張、不遲疑，心中更多的是有一種雄鷹飛向藍天白云，魚兒游進江河湖海的激情。多少年來，他們早就夢想有這么一堵墻施展自己的才干了!他們把壁畫的題材鎖定在表現(xiàn)自己十分熟悉的少數(shù)民族生活上，用熱愛兄弟民族的真情和獻身繪畫藝術(shù)的激情唱響一曲歌頌民族大家庭勤勞、智慧與團結(jié)，人與自然和諧生存的贊歌。

經(jīng)過兩年的努力，他們圓滿地完成了中國當代壁畫史上占有重要地位的這一宏篇巨制。二十年后，旅居美國的周菱在《我的藝術(shù)和生活》一文中談到這幅壁畫創(chuàng)作的過程時說：“在這塊85平方米的‘國土’上我們幸運地做了一次‘上帝’和‘國王’，我們主宰了一塊樂土。”

閨中風(fēng)韻 布面油畫 90x60cm 2012年

這幅大型壁畫的成功，為秉江夫婦贏來了聲譽，提高了他們在中國畫壇的知名度。為了深造和提高，1985年，秉江開始了赴法國等西歐諸國為期二年的藝術(shù)考察生活。1987年，秉江尚未回國時，周菱也在中國現(xiàn)代重彩畫在美國風(fēng)行一時的時候，作為一名職業(yè)畫家去了美國，走進了西方社會。這對丹青伴侶，為追求各自的事業(yè)，又開始了分居?xùn)|西半球的生活。

而且，將近12年的時間，他們沒有見過面。其問，我多次去北京，我們多次見面，他都會談到周菱。看得出來，他一直思念她。

也許是兩顆心彼此等待得太久、太疲倦的緣故，他們終于作出了選擇。

阿爾巴拉辛酒店寫生 紙本油畫棒 32x41cm2016年

1997年，周菱出國后第一次回到北京，秉江告訴我，他們已經(jīng)友好地分手了。作為朋友，我為他們的分手惋惜。1999年10月，秉江和中央美術(shù)學(xué)院壁畫系教授張世彥先生來云南麗江參加首屆東巴國際藝術(shù)節(jié)。這是秉江自1973年以后第一次來云南。他們從麗江回昆明那天傍晚，我在圓通街請他們吃過橋米線。飯罷，我送秉江去云南藝術(shù)學(xué)院看望他的學(xué)生。我們乘坐的汽車快到達翠湖北沿的云南大學(xué)門口時，秉江提出停車。車剛停穩(wěn)，他下車后穿過馬路直奔省文聯(lián)的院子，我急忙跟了上去。省文聯(lián)臨街的那扇鐵門反鎖著，我們敲了一陣，始終沒有回應(yīng)。我問秉江有什么事，他沒有回答，只是熟悉地順著文聯(lián)大院圍墻朝東西方向走去。此時，夜幕降臨，華燈初上，翠湖岸邊，人流如織。秉江站在文聯(lián)院子被拆除的一個臨時圍欄邊，急切地朝里面張望著。安靜的院于沒有一個人影，只見房屋窗子溢出的燈光，靜靜地照在樹葉花枝上。大概過了好幾分鐘，他才失望地往回走。坐在車上，他心事重重，若有所失。

后來，在我的追問下，他說出了心中的秘密。

南疆牧羊人 布面油畫 90x70cm 2014年

1969年10月，在林彪一道《戰(zhàn)備疏散》的命令下，全國上下的知識分子均被拖兒帶女地趕到農(nóng)村和邊疆去。在此背景下，民族學(xué)院絕大多數(shù)教職工均在三天之內(nèi)帶著老小被驅(qū)趕到湖北的沙洋。而秉江則隨教改分隊被派往到云南紅河哈尼族自治州的元陽縣。在途徑昆明休整時，分隊負責(zé)人對他說：“你的家在這兒，晚上你可以回家去住了。”他高興極了，但隨之又感到十分為難，因為周菱剛從一個偏遠的煤礦勞動歸來，住在云南民族學(xué)院的集體宿舍里。她哪里有什么“家”呢?想去借間房子，可幾個老朋友丁紹光、但平等人也都疏散到邊疆去了，但幾經(jīng)周折之后終于找到了但平宿舍的鑰匙。

《家》終于有了，那是地處翠湖北沿省文聯(lián)院子里的一間不足十平米的小屋：四壁漆黑、沒有家俱，只有一張床，屋中堆著主人未帶走的雜物，到處都是灰塵及蜘蛛網(wǎng)……。但這畢竟是一個可以安身的窩了。

盡管這是一個借來的臨時巢穴，在這對南北聚首的相思鳥心中，是一個多么溫馨的家呀!在這問小屋，他們度過了永生難忘的十天。每天晚上，周菱都要去云南民族學(xué)院參加單位組織的“清理階級隊伍”的學(xué)習(xí)。晚上九點多種，秉江都要順著翠湖北岸云南大學(xué)圍墻東側(cè)的丁字坡，沿著彎曲的石徑爬上坡頭的北門街去接周菱，然后，又沿著丁字坡往“家”里走。

秉江那天晚上要找的就是這間小屋。

阿爾巴拉辛 寫生紙本油畫棒 45x32cm 2016年

l999年10月至今，秉江已經(jīng)第三次來云南了。每次到昆明，他都要去翠湖邊上走走。雖然，曾給他們帶來溫馨的那間小屋已拆除，但在秉江心中，那間小屋依然存在。那里，有他人生中互相廝守的十個夜晚;那里，有他拆不掉的精神家園……秉江不止一次說，云南是他的第二故鄉(xiāng)。這就是他抹不去的云南情結(jié)。

從某種意義上說，選擇繪畫，就是選擇孤獨。秉江和周菱都是孤獨的。好在孤獨孕育了輝煌。如今，他們都是國內(nèi)外的知名畫家。雖然他們已經(jīng)分手多年了，但是，這幅大型壁畫已經(jīng)將他們的名字永遠拴在了一起。作為畫家的朋友，我了解他們，在坎坷多變的藝術(shù)旅途上，他們都會頑強地朝著既定目標走下去的。

2001年2月于昆明

 

 

責(zé)任編輯：麥穗兒