靳雙院，運(yùn)城日?qǐng)?bào)資深美術(shù)編輯，中國(guó)新聞漫畫(huà)研究會(huì)理事。原《大眾漫畫(huà)報(bào)》主編，漫畫(huà)作品在中國(guó)美術(shù)館展出，從事漫畫(huà)創(chuàng)作三十余年，發(fā)表作品上千幅。并獲全國(guó)及山西新聞漫畫(huà)一、二、三等獎(jiǎng)。近年來(lái)探索創(chuàng)作《鄉(xiāng)村記憶》水彩畫(huà)系列。《山西晚報(bào)》《運(yùn)城日?qǐng)?bào)》《黃河晨報(bào)》《河?xùn)|文學(xué)》等媒體發(fā)表刊發(fā)專(zhuān)版，推出系列作品。

公園里，紫色的槐花開(kāi)得正旺，像半邊天的朝霞。

沉醉在槐花的濃香里，想起了雙院的系列畫(huà)作《鄉(xiāng)村記憶》。那鄉(xiāng)間的院落和老槐樹(shù)、那雞那狗那羊、那山坡那桃花那梯田讓我想起了童年的院落與田野，想起了我的父老鄉(xiāng)親，想起了生我養(yǎng)我的那片土地，想起了這片土地孕育并傳承了五千年的文化，想起了中華民族歷史上的苦難與輝煌，也想起了我們這一代人肩負(fù)的責(zé)任。從沉醉中清醒，心中便多了些許明悟，一種情懷更加清晰，一種堅(jiān)守也更加篤定。

《鄉(xiāng)村記憶》系列作品《村前》75CmX53Cm

這就是雙院的畫(huà)作將我引入的情境，情感不由自主地在畫(huà)作所開(kāi)拓的空間里恣意奔騰，產(chǎn)生了豐富的聯(lián)想。面對(duì)雙院的畫(huà)，不同的人會(huì)有不同的感受，或起鄉(xiāng)思，或念親人，或激發(fā)起家國(guó)情懷，但總歸都應(yīng)是本真的情感。

這是因?yàn)椋�雙院把自己的真實(shí)情感毫無(wú)保留、毫無(wú)拘束地傾注到了他的畫(huà)作里面。畫(huà)面中沒(méi)有夸張的色彩，沒(méi)有詭異變形的物象，只有平平淡淡的敘述，用簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的手法，表現(xiàn)了對(duì)家鄉(xiāng)最真摯的情感，讓人能看到作者純真的靈魂。

《鄉(xiāng)村記憶》系列作品《麥場(chǎng)》75CmX53Cm

藝術(shù)作品以真為本，以情為要。不論文學(xué)、音樂(lè)、繪畫(huà)、雕塑、書(shū)法等，盡皆如此。就畫(huà)作而言，一瞥之后，令欣賞者立即沉浸其中，情不自禁地沿著作品的指向去聯(lián)想、去思考，是為神品;需經(jīng)反復(fù)觀摩方能進(jìn)入意境，是為上品;只令人產(chǎn)生形式的舒適與美感，不能引人入境，乃無(wú)意境之作，是為中品;令人毫無(wú)感覺(jué)者，是為下品;而令人產(chǎn)生厭惡之類(lèi)不良感覺(jué)的，是為劣品，不入藝術(shù)之門(mén)。

雙院的畫(huà)，能給欣賞者打開(kāi)一扇放飛靈魂的天窗。

這是雙院作品的第一個(gè)特點(diǎn)，情真意篤、質(zhì)樸自然。

其第二個(gè)特點(diǎn)，便是中體西用、氣韻悠長(zhǎng)。這便是他營(yíng)造意境的獨(dú)特方法。

雙院運(yùn)用的是西畫(huà)畫(huà)法，而他的靈魂又是中華文化所滋養(yǎng)所凝聚的。那么，在他的畫(huà)作里，西式的造型方法與中式的意境便自然地融合了。在他的畫(huà)作里，有廣闊的田野，有空蕩的院落，但唯獨(dú)缺少一個(gè)最關(guān)鍵的形象，那個(gè)躬耕田野的農(nóng)夫，那個(gè)院落的主人。而給欣賞者的感覺(jué)，這個(gè)人卻又無(wú)時(shí)不在，無(wú)處不在。這個(gè)人既陌生，仿佛是與作者毫無(wú)牽連的人;又很熟悉，又好似畫(huà)家的鄉(xiāng)親或父老。這，不正是我們書(shū)畫(huà)的留白，所謂“意在象外、大象無(wú)形”么?不正是我們?cè)娢牡暮�蓄，所謂“不著一字、盡得風(fēng)流”么?雙院能夠用西畫(huà)技法、以充滿畫(huà)幅的不留之法實(shí)現(xiàn)意象的間接留白，真真是難能可貴，其珍貴之處不亞于我們傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的直接留白。

再看他的空間布局。西畫(huà)的特點(diǎn)就是要畫(huà)滿，無(wú)物可畫(huà)也要涂上背景色。雙院的畫(huà)雖然也難脫其臼，但他做到了滿與不滿的辯證統(tǒng)一。在他那滿畫(huà)幅的物象中，我們看到了空曠的田野，看到了空蕩的院落，畫(huà)面疏密有致，滿而不擠，空而有物，使畫(huà)面產(chǎn)生了空靈感。這只是形式上的疏密布局，更重要的是，作者運(yùn)用疏密布局的方法，營(yíng)造了意境上的虛實(shí)相生，即前文述及的間接留白，深合中國(guó)藝術(shù)之真諦。

空間布局大定之后，便需將具體物象依構(gòu)思擺設(shè)入畫(huà)，這便是構(gòu)圖了。雙院的畫(huà)作構(gòu)圖，做到了均衡與變化的辯證統(tǒng)一，使畫(huà)面產(chǎn)生了靈動(dòng)感。如《桃?guī)X》的斜線構(gòu)圖，上方的遠(yuǎn)山田野與下方的院落、左側(cè)的兩頭毛驢、右側(cè)的窯洞以及兩棵桃樹(shù)，實(shí)現(xiàn)了物象的均衡，卻又巧妙地避免了呆板的對(duì)稱，豐富了畫(huà)面意象。再如《小院》上部的房門(mén)、中部的空地、下部的菜畦和豬雞，一條槐枝相貫，使畫(huà)面層次分明、分而不散。其余畫(huà)作亦各具別韻，如《花季》《春晨》《四月》的折線構(gòu)圖、《春到》之T形構(gòu)圖、《看家》《家景》以家犬為主體的中心構(gòu)圖、《初春》的左右構(gòu)圖，都能做到分而不散、變而不亂、均衡而不呆板，寓有法于無(wú)法，寓有序于無(wú)序，深合中國(guó)藝術(shù)之神韻。

《鄉(xiāng)村記憶》系列作品《午后》75CmX53Cm

雙院以西畫(huà)之法，守國(guó)畫(huà)之本，正是中體西用之典范。而由此營(yíng)造的畫(huà)作意境，則是氣韻悠長(zhǎng)，以其主觀立意引人生發(fā)歷史之幽思，令人久久回味。

中國(guó)藝術(shù)講究功夫在詩(shī)外、功夫在畫(huà)外。雙院作畫(huà)的功夫，也在畫(huà)外。這便是其畫(huà)作的第三個(gè)特點(diǎn)，根基深厚，堅(jiān)韌不拔。雙院的創(chuàng)作有三個(gè)根基作支撐，其一是文化之根。雙院回憶說(shuō)：“三年前初春的一天，我回到老家，村前的馬路亮眼而陌生。找到家門(mén)才發(fā)現(xiàn)，與時(shí)俱進(jìn)的院景讓我格外地不適應(yīng)。此后，曾經(jīng)熟悉的小院、院內(nèi)的一草一木，以及和父輩、和同伴一起趴在院中墻頭數(shù)星星的畫(huà)面，常常出現(xiàn)在我的夢(mèng)里。這些，讓我傷懷，讓我追思。”社會(huì)的進(jìn)步，進(jìn)步中的浮躁，使我們丟失了很多珍貴的文化遺產(chǎn)，而我們卻還在享受這浮躁的快樂(lè)。雙院在這浮躁中感到了缺失與傷懷，在傷懷中引發(fā)了追思，在追思中激活了潛藏在靈魂深處的、由父輩及祖先傳承而來(lái)的文化遺傳和鄉(xiāng)土情懷，引發(fā)了他的創(chuàng)作激情。“我不是在玩筆墨，而是在畫(huà)文化。要畫(huà)出人們心中有、筆下無(wú)的東西。”這便是雙院畫(huà)作的總主題和創(chuàng)作目標(biāo)，也是他創(chuàng)作活動(dòng)無(wú)比深厚的文化根基。

《鄉(xiāng)村記憶》系列作品《陽(yáng)光》75CmX53Cm

其二是情感之根。雙院奉從劉海粟的話從事創(chuàng)作：“像寫(xiě)情書(shū)一樣畫(huà)好自己的每一幅畫(huà)。”他認(rèn)為，“自己沒(méi)有什么技巧可言，只能用真情實(shí)感去記錄。能讓我的師長(zhǎng)和朋友們動(dòng)情，也許就是《鄉(xiāng)村記憶》的真正價(jià)值吧。”正是因?yàn)樗�不是在用筆作畫(huà)，而是用情在作畫(huà)，用心在作畫(huà)，才使他的畫(huà)作充滿活力，具有很強(qiáng)的感染力。情感，成為他靈感的源泉、創(chuàng)作的動(dòng)力。我猜想，有些畫(huà)，他是含著淚完成的。

其三是人格根基。雙院為人誠(chéng)懇真摯、謙虛好學(xué)，做事堅(jiān)韌不拔。他深知自己是靠自學(xué)走上了創(chuàng)作道路，缺乏專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練始終是其短板，除了堅(jiān)持讀書(shū)之外，便是堅(jiān)持速寫(xiě)訓(xùn)練，堅(jiān)持觀摩經(jīng)典油畫(huà)，堅(jiān)持向畫(huà)界同仁請(qǐng)教學(xué)習(xí)，以此填補(bǔ)基本功的缺欠。為了讓作品能夠感動(dòng)人，他利用各種機(jī)會(huì)采風(fēng)，注意觀察鄉(xiāng)村、窯洞、花草樹(shù)木等等事物。三十余年的努力和積累，終于在文化遺傳被激活之后爆發(fā)出來(lái)，進(jìn)入了創(chuàng)作高潮期，連續(xù)在《黃河晨報(bào)》《河?xùn)|文學(xué)》上推出了專(zhuān)版或?qū)ｍ?yè)。

有這三個(gè)根基的支撐，只要堅(jiān)守本心，雙院在創(chuàng)作道路上會(huì)越走越遠(yuǎn)、越走越好。

雙院未來(lái)的創(chuàng)作之路也還很長(zhǎng)，也還有許多困難需要克服。

首先，西式畫(huà)法與中式意境的融合，也還只是剛剛起步。要想臻于成熟，還須努力。這努力的功夫不在技法，而在畫(huà)外，就是讀書(shū)讀畫(huà)，重點(diǎn)是讀中國(guó)古代的詩(shī)文和中國(guó)的名家名畫(huà)，在閱讀中感悟。

其次，生活的積累不可中斷。因?yàn)樯�活是藝術(shù)創(chuàng)作的活的源頭。

第三，技法的訓(xùn)練還須加強(qiáng)。比如，畫(huà)中家畜形態(tài)的生動(dòng)性、多樣性還可以改善，尤其是作為院落中的家犬形象，畫(huà)得好可收點(diǎn)睛之功。再如，注重關(guān)鍵細(xì)節(jié)的描繪，《初春》中那只家犬的眼睛描繪得非常有神，但這樣出色的細(xì)節(jié)描繪并不是每幅畫(huà)中都能看到。好的細(xì)節(jié)，可以成為畫(huà)眼，令整幅畫(huà)畫(huà)面生動(dòng)起來(lái)。再如，國(guó)畫(huà)、水彩、油畫(huà)在用筆、線條、色彩等方面的技法也可以嘗試借鑒。技法運(yùn)用的最高境界，是得魚(yú)忘筌、落紙忘筆，技法不論畫(huà)系流派，只要有利于表現(xiàn)主題，皆可為我所用，只是須用得不露痕跡。

總之，雙院的畫(huà)讓我感動(dòng)，只有一種感覺(jué)，讓我想家，從現(xiàn)在一直想到五千年前。

責(zé)任編輯：麥穗兒