當代中國畫之一極，就是用筆墨塑造“熟悉的陌生”，表現這樣的人體美。

盡管有太多的艱難，但新時期中國畫發展到今天，已具備面對人體挑戰的能力，一田水墨世界中的人體，純潔寧靜，透露出圣潔的光，

楚辭泰斗文懷沙，見到一田水墨人體，激動地說，一田水墨人體每一筆都是活的，深刻領會了屈原楚辭山鬼之意境。

人體是什么?人體是生命的源起，是生命聚合、孕育和發生之地，面對坦蕩而豐富的生命母體，哪怕起一個色情的念頭都是對她們的褻瀆，你會自然而然地想到生命這個詞。對于藝術而言，創作主體選擇什么即是對自我的命題，你選擇了用筆墨表達人體，實際上就是選擇了對生命本身的思考、敬畏、欣賞與贊美

這些作品，發端于傳統的筆墨，擁有傳統的力氣，但顯然又具備某種現代觀念。這些作品，看似簡單的物象陳列，實則圖式多樣，意味豐富，體現著一種來自于理趣的考究。這些作品畫法鮮活，看似沒骨，實則具備了書寫前提下的雕塑的體量感，傳遞著的結構與形質，彰顯出來的美學的厚度，都在表達著創作者對人體的理解、對生命的欣賞，以及對生命中的歡樂與痛苦、憧憬與失落、希望與惆悵的真實感受�？吹贸觯瑒撟髡呤歉冻隽松疃人伎己陀辛�實踐

作品是“象”，但又不僅僅是簡單意義上的“象”，而是試圖表達“象外”的信息，作品的涵納度得以縱深化。此刻，藝術的人體與現實的人體，在筆墨里相遇，彼此審視的過程中，分明凸顯出一種看似矛盾實則相互認同與融合的感受，彌漫著一股淡淡的來自于筆墨深處的感傷，而感傷美正是藝術美之一極。通過這些作品，創作主體試圖尋找一種美學上的途徑來實現藝術上的人體與現實中的人體二者之間的“和解”，在新的時代語境中詮釋那個古老而又新鮮的話題：生命之美。(王大偉)

責任編輯：麥穗兒