何曦 圍墻  藝術(shù)微噴、無酸藝術(shù)紙  27×40  2014

何曦 街頭風光  藝術(shù)微噴、無酸藝術(shù)紙  27×40  2014

　　從很容易被大家忽視的一個角落，去發(fā)現(xiàn)它的美。在何曦看來，這是他的長項：“我好像特別敏感，特別能在一個很普通的當中去發(fā)現(xiàn)一種很有意思的東西，也可以說是一種美的東西，跟我的畫有點像，我的畫也沒有什么宏大的題材。比如說我畫過二手植物，就是被捆綁著的那個樹，上海前兩年大造那些基礎(chǔ)建設(shè)，配套的都是要有那種樹，這些東西都是平常所視而不見的東西。而我覺得它是很有意思的東西，我就用畫筆把它表現(xiàn)出來。那么這個是用相機把它表現(xiàn)出來的，兩者其實是共通的。”

　　和大家所熟知的何曦繪畫作品有所不同的是，或許我們會把其攝影作品與行為稱之為“跨界”，而何曦卻說：“攝影對于繪畫創(chuàng)作來說，這種助益是雙向的。畫筆和相機只是工具不同，留下的都是心的痕跡。如果攝影是藝術(shù)的話，那么它就該跟所有的藝術(shù)一樣，是藝術(shù)家靈魂的載體。所有能讓藝術(shù)家靈魂閃現(xiàn)的作品，就是好作品。”

　　對話何曦

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您攝影開始歷程是怎樣的?喜歡拍攝什么樣的題材?

　　何曦：我中學時代就喜歡拍照，但能拿出手可稱為攝影的，也就是近十年的事。沒什么固定的題材，發(fā)現(xiàn)有跟我“心眼”對上的，就掏機器抓拍。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您的作品中有一些是街頭攝影，一般會選擇什么時候去街拍?喜歡去哪里街拍?

　　何曦：街頭攝影那是有了手機之后，平時外出，見到有意思的就掏出手機拍，特意為拍照走上街頭的情況很少，每次出國總帶上兩個相機，那就拍得多了。這兩次展覽中的大多作品都是在國外拍的。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您拍攝時最常用的器材是什么?談?wù)勀鷮ζ鞑牡囊恍┛捶ā?/p>

　　何曦：雖然我用的是徠卡相機，但器材不重要，重要的是“心眼”，手機也能拍出很棒作品。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：有一些作品畫面都特別干凈，主體只有一個人或者兩個人，這個是您一瞬間的抓拍嗎?

　　何曦：抓拍，我的作品大部分都是抓拍的，除了一些風景要找更好的角度去拍，人物的動作都是稍縱即逝的，所以非要抓拍不可。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：拍那一瞬間其實是最重要的。

　　何曦：對，因為我看見了就趕快拍，在那么短的一瞬間的，是你的這種把握能力，是很難的東西。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：作品中有幾幅是和斑馬線相關(guān)的，對斑馬線是有一種特別的感情嗎?想體現(xiàn)的是什么?

　　何曦：它本身就是黑白的反差，它的形式本身就很漂亮，那么再加一些人物進去可能就更有意思一些。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您未來會不會走那種很觀念的攝影?

　　何曦：不會，因為我的畫就是表達我的觀念，我在這個上面已經(jīng)做夠了，我覺得。而這個是要比做觀念的擺拍是更難一些，是千分之幾秒讓你發(fā)現(xiàn)的東西，這個很難。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您平時繪畫跟攝影時間有沒有這樣一個分割?

　　何曦：攝影只是很小一部分，只是我到國外去我?guī)е�照相機就這樣拍，其實平時拍的很少。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您會給自己按題材來說要求哪些創(chuàng)作?

　　何曦：沒有，我就是覺得有意思的就拍。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：可以把您的攝影定義成街頭攝影還是其他的攝影?

　　何曦：不能說是街頭攝影，街頭只不過是一部分，因為這些都不能說是街頭。其二是不要把自己定在什么框架下，這樣你自己拍起來就會很自由。（責任編輯：麥穗兒）

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