林禾，

號(hào)閑云居士

1975年出生

研讀于廣州美術(shù)學(xué)院

國(guó)家一級(jí)美術(shù)師

北美亞洲藝術(shù)家協(xié)會(huì)執(zhí)行主席

湖南省花鳥(niǎo)畫(huà)協(xié)會(huì)理事

廣州軍區(qū)將軍書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)

廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院客座教授

藝術(shù)簡(jiǎn)介：

林禾精修于廣州美院，繪畫(huà)功底厚實(shí);研習(xí)碑帖，書(shū)法筆力雄健;才華學(xué)識(shí)俱佳，同時(shí)深得篆刻精髓，是難得的詩(shī)書(shū)畫(huà)印樣樣俱全的當(dāng)代著名花鳥(niǎo)藝術(shù)家。

國(guó)畫(huà)師承潘天壽、李苦禪，沿襲傳統(tǒng)的寫(xiě)意繪畫(huà)風(fēng)格，同時(shí)其深厚的書(shū)法功底讓其國(guó)畫(huà)作品具有金石之氣，深得中國(guó)畫(huà)之精髓。

他對(duì)于傳統(tǒng)的水墨文人畫(huà)進(jìn)行的深度的思考，將傳統(tǒng)文人畫(huà)與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行了融合，在傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)與當(dāng)代藝術(shù)之間，找到了完美的契合點(diǎn)，形成了他獨(dú)特的彩墨藝術(shù)風(fēng)格。

憑借扎實(shí)的創(chuàng)作功底和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，他的作品得到業(yè)界廣泛關(guān)注，屢次受邀參加國(guó)內(nèi)外藝術(shù)大展，獲好評(píng)無(wú)數(shù)。作品被多家國(guó)家級(jí)和省級(jí)博物館、私人銀行、上市公司、全球拍賣公司、中央領(lǐng)導(dǎo)、省市領(lǐng)導(dǎo)等機(jī)構(gòu)和名人紛紛收藏。

林禾作品

藝術(shù)特色一：以書(shū)入畫(huà)

近百年的畫(huà)壇大家無(wú)不沿襲“以書(shū)入畫(huà)”的傳統(tǒng)。吳昌碩將石鼓文的金石氣導(dǎo)入其花卉;張大干的魏碑行書(shū)使他的繪畫(huà)用筆如鐵線銀鉤;齊白石將書(shū)法中的縱橫大氣引入到大寫(xiě)意花鳥(niǎo)中;徐悲鴻對(duì)碑隸的精研使他的寫(xiě)意駿馬筆墨奔放而靈動(dòng);潘天壽的高超書(shū)法使其繪西筆力千鈞，力能扛鼎;李苦禪對(duì)“二爨”(爨寶子、爨龍顏)的用功把他的線條打造得如屈鐵一般。

林禾深知中國(guó)畫(huà)中筆墨的重要性，其熟稔書(shū)法史，研習(xí)歷代碑學(xué)法帖，隸書(shū)尤于《石門(mén)頌》《張遷碑》《衡方碑》，漢碑氣厚，金文高古，魏碑奇崛方峻皆為其所愛(ài)。草書(shū)主要研習(xí)陸機(jī)、懷素、王鐸。林禾的畫(huà)特別講究以書(shū)入面，老筆紛披，八面出鋒，實(shí)書(shū)法溢于畫(huà)法，深得蒙籀漢隸的筆意。林禾在書(shū)法入畫(huà)的基礎(chǔ)上，吸收傳統(tǒng)木刻版畫(huà)的古樸黑白構(gòu)成，給觀賞者以力量感，倍感甜暢快感，以致其下筆如刀切玉，蒼勁古樸。

藝術(shù)特色二：當(dāng)代中國(guó)新水墨領(lǐng)路者

石濤先生說(shuō)過(guò)，筆墨要"當(dāng)隨時(shí)代”，所以中國(guó)水墨在新的時(shí)代怎么找到新的方向一直是業(yè)界所爭(zhēng)議的，近幾十年中國(guó)的全球發(fā)展戰(zhàn)略讓藝術(shù)的交流空間無(wú)限延伸。西方藝術(shù)思想的沖擊，影響著中國(guó)本土藝術(shù)家的視野;傳統(tǒng)繪畫(huà)反思的糾結(jié)，以求更加自由多元的表達(dá)。這種外來(lái)藝術(shù)的侵略與自我意識(shí)的調(diào)整，將沖破“中國(guó)畫(huà)黔驢技窮”的生存危機(jī)。 藝術(shù)表現(xiàn)的時(shí)代性與大眾審美的當(dāng)代性將促使水墨理念進(jìn)行現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化，傳統(tǒng)文人畫(huà)的筆墨追求、布局設(shè)計(jì)、主題訴求、審美標(biāo)準(zhǔn)等都面臨解構(gòu)與重組，當(dāng)代水墨藝術(shù)家跳出這些條條框框的限制，將讓水量獲得新的秩序與生機(jī)。

林禾作品

藝術(shù)特色三：傳承東方、借鑒西方

新水墨在某種意義上也可理解為“當(dāng)代水墨”。顧名思義是突出其當(dāng)代性。是將本土意識(shí)與國(guó)際視野一體化呈現(xiàn)與根植的藝術(shù)形態(tài)。它肩負(fù)著革新使命，它最重要的變革是藝術(shù)表現(xiàn)理念與綜合媒介融合的嬗變。在新水墨語(yǔ)言中，“抽象”“表現(xiàn)”“超現(xiàn)實(shí)”“ 觀念”等風(fēng)格學(xué)已經(jīng)沒(méi)有了界定，當(dāng)然也無(wú)需去界定，中國(guó)水墨的寫(xiě)意性早就超越了以上風(fēng)格。新水墨的當(dāng)代性有一個(gè)重要的表象就是“媒介性”的松綁，從二維到多維的媒介性應(yīng)用。打破了固有而程序化的媒介方式對(duì)于創(chuàng)作所帶來(lái)的障礙與局限。

藝術(shù)特色四：將當(dāng)代觀念和思想融入新水墨

新水墨既有傳統(tǒng)的脈絡(luò)與根性( "水”與“墨”的應(yīng)用》，這是基因傳承;又要有當(dāng)代的精神性指向，這是基因變異。它更加感性地追求個(gè)人哲學(xué)思想、精神體驗(yàn)在創(chuàng)作中的影射與傳達(dá)，它要求藝術(shù)家擁有尖銳的具有批判性的視角，以突顯個(gè)體生命狀態(tài)在現(xiàn)實(shí)世界的存在感。新水墨拋開(kāi)“題材和內(nèi)容”的形式語(yǔ)言固化。而注重文化與精神的當(dāng)下體驗(yàn)狀態(tài)。新水墨藝術(shù)的意義在于藝術(shù)家能夠擺脫傳統(tǒng)固有筆墨的約束，創(chuàng)造出前人沒(méi)有嘗試過(guò)的“新觀念”藝木形式。也許這種新水墨的藝術(shù)表現(xiàn)在一開(kāi)始不被認(rèn)可與接受，但一段時(shí)間后會(huì)被人們理解甚至追捧，正如西方印象主義油畫(huà)的出現(xiàn)與風(fēng)靡。藝術(shù)創(chuàng)作的直覺(jué)與潛意識(shí)的直接表達(dá)是新水墨藝術(shù)的根本，它是一種可以完善人內(nèi)心的藝術(shù)表現(xiàn)，藝術(shù)創(chuàng)作中必然性與偶然性的結(jié)合，可控性與不可控性的貫通，這種藝術(shù)，不是寫(xiě)實(shí)主義的圖像還原，也不是文學(xué)含義的寓意表達(dá)，它擯棄了繪畫(huà)所強(qiáng)加的“背后故事”與“含義象征”，它不是用眼睛去“看”的藝術(shù)，而是用“心”去感受的藝術(shù)。

林禾作品

林禾作品

名家藝評(píng)

林禾與我相識(shí)多年，他在繪面創(chuàng)作中探索出極具自家面目的佳趣妙構(gòu)，視覺(jué)形式的律動(dòng)與移情造化的險(xiǎn)絕熔于一爐，深得其師承的潘天壽，李苦禪畫(huà)風(fēng)精髓。他設(shè)色大膽卻艷而不俗、媚而不嬌，詩(shī)意流動(dòng)，以樸拙儒雅入畫(huà)，天趣自然，以天地情懷入理，意味深遠(yuǎn);簡(jiǎn)則逸筆疏疏，墨線靈動(dòng)，筆意互盼，渾然天成。他多以寫(xiě)意荷花、芭蕉、松鶴、水仙、山水為主題。致力于潑墨敷彩，追求文人畫(huà)的天趣自然，空靈虛靜、幽秀淡遠(yuǎn)。

——中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院長(zhǎng)楊曉陽(yáng)

林禾的繪畫(huà)題材甚廣，涉及人物、山水、走獸飛禽、草木魚(yú)蟲(chóng)等等。總之，只要是目所能及之物，都能進(jìn)入他的畫(huà)面。而他表現(xiàn)這些物象時(shí)，從來(lái)不是刻意營(yíng)造，精心設(shè)計(jì)，而是信手拈來(lái)，率性為之，卻栩栩如生，唯妙唯肖。這當(dāng)然得益于林禾深厚的繪畫(huà)功底與長(zhǎng)期的造型訓(xùn)練，更得益于他的生活積累。正是因?yàn)樨S富的生活經(jīng)歷，開(kāi)闊了林禾的文化視野，也奠定了他的造型基礎(chǔ)，使其在堅(jiān)守自我的同時(shí)，能夠兼柔并蓄、海納百川，吸收各式各樣不同的藝術(shù)風(fēng)格。所以，林禾的繪畫(huà)，既舒展放達(dá)，又精氣飽和;既形態(tài)萬(wàn)千，又言之有物。

——著名藝術(shù)批評(píng)家楊衛(wèi)

林禾作品

林禾擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)畫(huà)，他用筆粗獷，表現(xiàn)有力的筆觸和曲折有致的線條，用對(duì)比強(qiáng)烈而富有韻味的色彩，表現(xiàn)他對(duì)自然萬(wàn)物的理解和詮釋。

他的花鳥(niǎo)作品構(gòu)圖奇突，在"奇"中求"正"， 寄予人以撼動(dòng)的視覺(jué)印象，通過(guò)筆墨、色彩加以調(diào)節(jié)，使不對(duì)稱的主要圖像處于力量均衡的構(gòu)圖之中，并映襯出花鳥(niǎo)清雅的風(fēng)采和神韻。

——國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng)盧禹舜

林禾作品

林禾在從事藝術(shù)學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的過(guò)程中，講究方法，從不局限于技術(shù)的修煉與研習(xí)，不就技論藝，而是廣涉博覽，大量閱讀，這對(duì)他從事藝術(shù)創(chuàng)作上升了相當(dāng)層次的起點(diǎn)，進(jìn)而能夠自出機(jī)杼，別開(kāi)生面。其以“人無(wú)品格，行之不遠(yuǎn);畫(huà)無(wú)品格，落筆無(wú)方”自勉，主張“以性情寫(xiě)意”，著意于氣質(zhì)高雅、積蓄博大的有情有質(zhì)有感之創(chuàng)作，追求“簡(jiǎn)率、拙樸、豪放”的精神體現(xiàn)，獨(dú)辟新界，遠(yuǎn)離俗野。強(qiáng)調(diào)細(xì)膩中有豪放、渾厚中有靈秀、簡(jiǎn)潔中有靈動(dòng)之特點(diǎn)，在筆墨上始終追求自然而然、輕松隨意的藝術(shù)傳達(dá)。

——藝術(shù)評(píng)論家王魯湘

林禾作品

責(zé)任編輯：麥穗兒