辛丑暮秋、書畫家黃強隨中國畫創作研究院師友一行到太行山寫生。

寫生采風不僅是對繪畫的訓練，也是畫家與大自然心靈與筆墨的融合，他遠離人群城市攀上太行山，盡攬壯闊的太行山鐘靈毓秀的景色，更有之于畫家對重巒疊嶂、千山萬壑險峻之美的贊許。而鬼斧神工的掛壁公路又以“山峽十九轉，奇峰當面立，仰望天一線，俯窺千仞壁”的壯觀景色讓黃強躍然紙上。

“以意造境、”“對景寫生”是山水畫寫生中重要的方法之一。荊浩在太行山隱居，畫松數萬株。把自然景物轉化成為藝術狀態，把山川景色變成筆墨，他用畫家的眼光去發現大自然的美，大自然的精神、形態等，在寫生中他發現大自然的精神氣質，把自然與創作者的精神、理想結合起來。觀黃強的寫生作品，落墨如云萬壑開，滿紙云卷千峰集。

“焦墨”是黃強作品的特點。中國畫基本屬于黑白繪畫體系，而“墨”在其中占有重要位置。墨又分“焦、濃、重、淡”，“焦”又首當其沖， 是墨色的代表，單用焦墨作畫，這可以說畫家把自己逼上了絕境，這也就要求畫家有更深厚的功底，更嫻熟的筆墨技巧，更準確的造型能力及對大自然更深刻的感悟。

黃強焦墨山水把看似簡單卻涵蓋眾多藝術元素的繪畫形式帶到了一個極高的藝術境界，給人一種高雅的藝術享受。中國畫基本屬于黑白繪畫體系，而“墨”在其中占有重要位置。墨又分“焦、濃、重、淡”，“焦”又首當其沖， 是墨色的代表，單用焦墨作畫，這可以說畫家把自己逼上了絕境，這也就要求畫家有更深厚的功底，更嫻熟的筆墨技巧，更準確的造型能力及對大自然更深刻的感悟。黃強焦墨山水把看似簡單卻涵蓋眾多藝術元素的繪畫形式帶到了一個很高的藝術境界，給人一種高雅的藝術享受。

古人論畫謂“造化入畫，畫奪造化”，“奪”字最難。造化天地自然也，有開影常人可見取之容易;造化有神有韻，此中內美常人不可見。畫者能奪其神韻，才是真畫，徒取形影如案頭置盆景，非真畫也。所以中國山水寫生不是以簡單的再現為目的，而是強調作者與對象的互化而求心知。寫生實為一種天意與人意合一的再組、再造，是宏觀性的天人交合的跡化。

在黃強的太行山寫生作品中，我們看到了郁郁蔥蔥的林海，千姿百狀的山石，斧劈刀削的巖壁，錯落縱橫的溝谷和美麗的溪瀑。有高低起伏，有秀美雄壯。那不僅僅是山，更是自然賦予的堅韌，墨中見筆，能感受到其用筆時的提按、快慢、輕重和虛實，運筆有力，頓挫自然;他努力發揮自己的能動性，用真情實感去“度物象而取其真”，完成筆墨的轉換，用筆墨去完成畫面，完成了情意的抒寫，一筆一墨無不寫的是情感與內心。到太行山去寫生，畫的是自己的期待，畫自己的寄托，畫自己的心愿。畫那些自己都不知道能不能畫出來的精神世界，并且把這精神融入到樹木、山巒、天空之中。

書畫家黃強簡介：

黃強，甘肅靈臺人，現居北京，職業書畫家、畢業于河北大學工藝美術學院，國家一級美術師，歷任人民美術出版社編輯，中華收藏雜志社編審，《中國名家》雜志主編。就讀于中央美術學院賈又福山水畫研究院、中國畫創作研究院，澳洲悉尼書畫網特邀藝術家，中華炎黃文化研究會客座教授，中國書畫藝術研究院理事、中國榜書書法家協會會員、中國書畫篆刻家協會秘書長、岳飛文化研究中心主任。漫畫、書法、國畫作品被中央電視臺和人民日報、南方周末、讀者等全國上千家報刊發表和介紹，出版有《中國人不可不知的寓言故事》、《政協委員履職記》等。

責任編輯：麥穗兒