駝鈴聲里琴聲揚 69cmx137.5cm

     話說47年前，1960年，江蘇省國畫院以傅抱石為首，率領一班人馬，開始了二萬三千里長征，此行引起了全國的轟動，當年參加此行的南藝學生黃名芊，現也“年過古稀”，是江南大學設計學院教授，并任中國書畫研究院、江南畫院名譽院長等職。黃名芊是“新金陵畫派”第二代的“佼佼者”，他不但繼承著前一代的足跡，而且還有創新、開拓，這就是他從事的沙漠畫。他的道路是經過長期思考然后“偶一得”（周恩來語）。他從上世紀80年代開始，數度沿著絲綢古道，踏遍西疆南北，戈壁曠野，雪山草原，“死亡之海”塔克拉瑪干大沙漠；唐藩古道。2004年還去過阿拉伯聯合酋長國、埃及等國家，在那里經歷廣袤的沙漠之海，而且還開畫展（沙漠畫的展覽）得到該國的領導人王儲兼副酋長謝赫•蘇爾坦殿下的接見。“吹盡黃沙始見金”，黃名芊的大漠系列創作雖是經過前輩的啟導，但卻是前無古人的參照，自己的長期醞釀，長期的旅行觀察，再加上長期的實踐，從意境、構思到構圖，筆、墨、色彩……等等。已經走過一段很長的創新開拓的道路，才有今天這樣的成績。

      黃名芊的大漠系列畫作在意境、章法上，能夠把從大漠中長期觀察體驗的形象同胸中的沙漠融合，創作出如《靜靜的漠野》、《漠野高秋》，有豎向構圖，橫向構圖，有正有方，或以云氣遮斷，或以樹景襯點。茫茫大漠，一人騎駝獨行；或一縷孤煙，或駝鈴叮當，表現了《唐番古道》，《駝鈴聲聲送夕陽》那樣的詩意。當場觀其作畫，他在用筆用墨方面有自己的獨創，一般來說點和線是中國畫構成的重要部分。他能以“積點成線，擴線為畫”，用點來表現大漠的物質層面，有時墨點、色點并用，積點，擴點、聚點和傳統畫山所用的“披麻皴”、“解素皴”、“斧劈皴”區別開來，如《牧歸》、《悠悠歲月》、《月牙泉》都能體現大漠之大美特色。他在用墨色方面也有自己的獨創，墨點襯托暗面，使景色沉著，表現出搬也搬不動的大漠分量感；有的又用明亮的色點，以至空白，點明茫茫大漠的亮點、綠點，表現大漠的生機，如《綠色的期望》、《漠野高秋》等。紅色很少用，但如《西陲金秋》、《古山河源》則表現了西疆漠野難得一遇的欣喜，其他如《清秋》、《大漠無限》、《漢晉遺珍一樓蘭》等，有時細膩，時或粗曠，有的表現了詩情的柔性，有時卻又表現了大漠的陽剛一面，有時表現了大漠深處的幽邃，有時又表現了大漠的曠達。黃名芊胸中的大漠，是天地開闊的。

      黃名芊以當代畫家的心態，社會的情感溶入大漠自然之中，畫出他獨特的詩情畫意，不是古詩中所藏的荒涼，沉寂，而是曠達、宏麗、人定勝天，改造大自然的氣概，是一種雄渾的美，和諧的美。是作為進入社會轉型、改革開放執行鄧小平路線后，國家工業化、現代化，崛起于東方，雄視于世界的中國今天的社會文化思想和審美感受，而不是古代農耕、畜牧經濟的社會文化思想。

      黃名芊的大漠系列畫作已多次在國內外展出，得到多次獎項，獲得很好的聲譽，南京電視臺，江蘇電視臺、中央電視臺都有專題報導，北京許多文化機構也不斷有跟蹤者。黃名芊正在奮發繼續前進，他的沙漠畫具有重大開拓意義。我對黃名芊有很大的希望。

      2007年7月18日完稿。

      作者系南京藝術學院教授、博士生導師、獲中國美協授予“卓有成就的美術史論家”稱號。