張東林

張東林，河南省鄲城人，定居北京，從事中國畫研究和創(chuàng)作。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、張東林工作室導(dǎo)師，清華美院山水畫高研班特聘導(dǎo)師，國家一級美術(shù)師，中國百家金陵畫展金獎獲得者。作品參加全國美展、全軍美展、北京國際雙年展、國際造型藝術(shù)展、法國盧浮宮等國內(nèi)外重要展覽，多次舉辦個展和聯(lián)展，在國內(nèi)外獲得好評。部分作品被中國美術(shù)館，新加坡藝術(shù)博物館，江蘇美術(shù)館，中央黨校，中央電視臺，國家發(fā)改委，榮寶齋美術(shù)館，廈門美術(shù)館、高劍父紀念館、北京大千畫廊等藝術(shù)機構(gòu)和個人藏家廣為收藏(拍賣查詢：雅昌藝術(shù)網(wǎng))

【藝術(shù)作品賞析】

山水家園 尺寸 126*368c m

邵大箴：細密中求精神張東林密體山水畫

張東林在2007年"百家金陵畫展"中以《泛區(qū)故道》獲得金獎，2012年國畫作品《即將失去的綠茵》入選第五屆北京國際美術(shù)雙年展，《尚志縣傳說》參加了第十二屆全軍美展。這充分說明，他的細密山水取得了很好的成績，在畫界引起了人們的強烈關(guān)注。 細密山水又稱作工筆山水，和言簡意賅的寫意山水除了在藝術(shù)特色上的區(qū)別外，在畫法上也有一定的差異。細密山水更加強調(diào)創(chuàng)作的程序與步驟，追求一絲不茍、巧密精細的風(fēng)格。 傳統(tǒng)山水畫，不論是寫意型還是細密體，其學(xué)習(xí)方法主要是通過臨摹和寫生積累經(jīng)驗，為創(chuàng)作做準備。初學(xué)山水畫，臨摹非常重要。在臨摹過程中，掌握前人總結(jié)的一套程式化語言。繪畫中的筆墨、章法，類似京劇中的唱念做打，帶有強烈的符號色彩和有嚴格的規(guī)范。這種程式化的語言承傳著歷史沉淀的審美情趣，有它自身無可替代的美感。但是，由于和當(dāng)下的社會現(xiàn)實距離遙遠，往往使年輕人產(chǎn)生一種可望不可及的生疏感。如果沒有一定閱歷或?qū)�傳統(tǒng)文化缺乏理解，也很難真正感受到其中的美。學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫經(jīng)過了臨摹階段，掌握了前人的方法之后，必須要到大自然中去寫生，在描寫真山水的過程中，加深對古代典范作品的理解，將前人的經(jīng)驗化為自己的方法，這樣才能形成有自我面貌的藝術(shù)語言。

無猜 尺寸 122*245c m

文以載道 尺寸138*68

從張東林的作品中，我們幾乎看不見那些傳統(tǒng)的、程式化的技巧對他的影響，可以清晰地看到他是一個非常注重寫生的畫家。不過，事實上他很尊重傳統(tǒng)和很注意向古人學(xué)習(xí)，只是他善于消化古人的經(jīng)驗，承繼古人的文化精神而不流入表面技巧的模仿。在《泛區(qū)故道》中，我們可以看到他專注于表現(xiàn)層林疊嶂的山野中那些千姿百態(tài)的樹木，然而從樹干的刻畫到樹梢的描繪，沒有運用傳統(tǒng)山水的方法，反而處處能看到他新鮮、細致的寫生狀態(tài)。同樣，在后來的《密林行旅圖》《豫東二月》等大幅山水里，樹木形態(tài)各異，有在風(fēng)霜中伸展著堅挺的枝椏，有在春風(fēng)里搖曳擺動的樹梢這些樹不曾在《芥子園畫譜》里有過范本，也不曾在古人的山水里見過這樣的描寫，如果不通過自己常年的寫生，是不可能畫出這么豐富而又生動的形象的。

雪巡圖 尺寸180* 96

旅行 尺寸 180*195c m

寫生帶給張東林的不僅是樹木的外形和姿態(tài)，同時讓他體會到實景中的透視，以及樹木在環(huán)境中光和影對它的影響。因此，他作品中的構(gòu)圖與傳統(tǒng)文人畫不同，很多近處的房屋、院落、樹木采用了焦點透視方法。通過很多層的暈染和皴擦，表現(xiàn)出屋檐的投影、樹干的暗部和陰影，灰度非常豐富，似乎是一張?zhí)貏e結(jié)實的素描風(fēng)景。但是細看則會發(fā)現(xiàn)，它又與素描造型迥異，它是一幅地道的中國畫，因為張東林完全是用中國畫的筆墨去描寫的，作品深處呈現(xiàn)出傳統(tǒng)藝術(shù)的意境。在《豫東二月》中，四周云煙慘淡、風(fēng)月陰霽，隱隱約約見到夜色中黑壓壓的老樹密林。在處理暗處的樹木時，張東林通過層層不斷疊加的積墨，用筆雄健而渾厚，墨色豐實而滋潤，予人密不透風(fēng)的感覺。就在這沉重氛圍的畫面中，一叢被雪光映亮的灌木，耀眼的矗立在中央，晶瑩剔透。他沒有過多地在這叢樹上去繁復(fù)刻畫，而是用了白描手法，通過干澀的線描表達出樹枝的穿插和糾纏。這種單純的表達方法，和后面的樹木形成了鮮明的對比，使畫面張弛有度，充滿生機。

雨中小城 尺寸180*96 c m

密林圖 尺寸180*180cm

有人認為細密山水不如疏體的寫意山水意境高雅，我認為這種認識過于簡單。疏體與密體只是兩種不同的畫體，各有自己的技巧要求，各有藝術(shù)特色，都是追求表現(xiàn)充足的文化內(nèi)涵。就畫體而言，沒有高低優(yōu)劣之分。君不見一些看似瀟灑的闊筆山水，草率粗陋，哪里談得上什么意境?宋畫技巧的細致、周密，何嘗沒有難以企及的藝術(shù)高度!

張東林的山水，細密、精致，但細而不繁雜，工而不匠氣。這些精細的筆法、細節(jié)的描繪，服從于畫面的整體，表達他對客觀景致的體會和他的主觀情懷。有些藝術(shù)家，在細密描寫中會不知不覺地沉緬在技術(shù)的細微末節(jié)之中，忘記整體，忽視了精神層面的表達，或過分強調(diào)技術(shù)，最后形成一套束縛自己的固定模式，這當(dāng)然不可取。我們要清醒地認識到，藝術(shù)家在畫面處理上的把控、拿捏、取舍的能力，依賴于內(nèi)在的修養(yǎng)。藝術(shù)家既要重技，更要重道，張東林深諳其理，所以能取得這樣的好成績。

放懷天地 尺寸 144*367c m

張東林是正在穩(wěn)步前行的畫家，他還在進一步探索細密山水的奧秘，追尋精神與技術(shù)的完滿統(tǒng)一，追尋作品更為深遠的意境;祝他取得更大的成功!

文/邵大箴

藝術(shù)作品

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責(zé)任編輯：麥穗兒