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西沐：怎樣看香港巴塞爾藝術(shù)博覽會

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增大字體作者：西沐來源：本站整理發(fā)布時間：2024-04-09 11:05:52

西沐教授與部分考察團嘉賓合影

西沐教授給嘉賓們做看展前的指導(dǎo)

西沐：怎樣看香港巴塞爾藝術(shù)博覽會

文/ 西沐

2024年巴塞爾藝術(shù)展香港展會是3月28日至30日在香港會議展覽中心舉行。來自 40 個國家及地區(qū)的 242 間藝?yán)龋瑓⒄顾嚴(yán)葦?shù)目相比 2023 年增長了 37%，標(biāo)志著藝術(shù)博覽會展會規(guī)模的全面恢復(fù)。香港作為亞洲與整個亞太地區(qū)的重要文化藝術(shù)中心，正在扮演著前所未有的重要角色。

一、藝術(shù)博覽會是一個展示交易平臺，重在交易

2024 ArtBasel Hong Kong

香港巴塞爾藝術(shù)博覽會是一個國際化的當(dāng)代藝術(shù)展示交易平臺。它的參與主體是以當(dāng)代藝術(shù)畫廊為主體、以聚集畫廊的展覽展示為主要形式、以交易為目的的平臺。所以，藝術(shù)博覽會不只是展品的匯聚,更是藝術(shù)品交易的重要形式,蘊藏著錯綜復(fù)雜的運作機制和潮流趨勢與動向。我們要學(xué)會透過表象,洞見其內(nèi)在脈絡(luò)。要關(guān)注參展機構(gòu)入圍的選擇標(biāo)準(zhǔn)、年度主題理念、板塊分類及變化、熱點項目成交情況、大眾與收藏家關(guān)注的差異等,從中發(fā)現(xiàn)主辦方的藝術(shù)取向。

我們知道，傳統(tǒng)藝術(shù)品市場的三種主要交易形態(tài):一級市場(主要形態(tài)是畫廊)、二級市場(主要形態(tài)是拍賣行)和1.5級/2.5級市場(主要形態(tài)是藝術(shù)博覽會)。畫廊作為一級市場,主要職能是價值發(fā)現(xiàn),即發(fā)掘優(yōu)秀藝術(shù)家及作品。拍賣作為二級市場,重點是價值實現(xiàn)和定價。而藝術(shù)博覽會則處于介于兩者之間的1.5級，或者有人也叫它2.5級市場位置,兼具價值發(fā)現(xiàn)與交易的雙重屬性。藝博會在藝術(shù)品市場交易體系占有重要的地位。在中國藝術(shù)品市場的發(fā)展過程中，藝博會的作用正在顯現(xiàn)出來。我們都知道，藝術(shù)品市場發(fā)展中，交易體系的建構(gòu)與發(fā)展是重要的核心，而藝博會就是交易體系建構(gòu)過程中的重要組成部分。

二、藝術(shù)博覽會有自己的機制與運作特點

2024 ArtBasel Hong Kong

藝術(shù)博覽會作為當(dāng)代藝術(shù)品交易的重要形式,它的運作機制和影響力備受關(guān)注。對于藝術(shù)博覽會,應(yīng)從多個層面著手觀察:首先，參與機構(gòu)的選擇標(biāo)準(zhǔn)和名單。每屆藝博會首先會公布入圍的畫廊和藝術(shù)機構(gòu)名單,這是一個初步的學(xué)術(shù)"把關(guān)"環(huán)節(jié)。大型的國際化藝術(shù)博覽會，畫廊機構(gòu)能夠入圍，則是一種榮譽與實力的象征。

其次，當(dāng)年主題理念和分板塊安排。每年藝博會都有特定的主題理念,并將展品分為不同板塊。從中可窺見主辦方對當(dāng)下藝術(shù)潮流的判斷和把握。比如今年的香港巴塞爾藝術(shù)博覽會展會主展區(qū)“藝?yán)人C萃”（Galleries）將匯聚 200 間世界頂級藝?yán)鹊膹V泛展覽項目中所帶來的最高水準(zhǔn)作品。聚焦新晉藝術(shù)家個展的“藝術(shù)探新”（Discoveries）展區(qū)將匯聚 22 間參展藝?yán)取?ldquo;亞洲視野”（Insights）展區(qū)重點展示亞洲及亞太地區(qū)的藝術(shù)家作品，今年將匯聚 20 間藝?yán)龋劢咕邭v史性作品的呈現(xiàn)。特別展區(qū) “藝聚空間”以16件大型裝置作品聚焦來自亞洲的歷史與當(dāng)代個展。另外，還有策展角落、全城各處拓展藝術(shù)的足跡等。巴塞爾藝術(shù)展將與藝?yán)取⑺囆g(shù)家、世界頂級機構(gòu)與文化合作伙伴攜手合作，在展會期間于全港各地推出一系列豐富多彩的藝文活動與企劃。免費向公眾開放的「與巴塞爾藝術(shù)展對話」與「光映現(xiàn)場」將于香港會議展覽中心的專設(shè)演講廳進行。

第三，熱點項目及作品成交額分布。熱點項目及作品的成交額高低與其分布,往往反映了收藏家的關(guān)注點和潮流動向。

第四，大眾和收藏家的關(guān)注焦點。大眾對藝博會的關(guān)注度和收藏家的青睞往往存在偏差,需從兩個角度綜合把握其影響力，這是社會美育的范疇，也是藝術(shù)博覽會的重要功能之一。

除此之外，我們更要深入剖析熱點項目及作品背后的代理畫廊、資本操盤力量、相關(guān)講座等支撐環(huán)節(jié),并努力采訪內(nèi)部人士,掌握第一手內(nèi)情。只有用開放的心態(tài),結(jié)合長期關(guān)注和思考,我們才能敏銳捕捉到當(dāng)下藝壇的發(fā)展脈動及其深層動因。

藝博會之所以在藝術(shù)品市場交易體系中占有重要的地位，是源自藝博會在交易體系中有自己獨特的定位：

一是學(xué)術(shù)評價；二是展覽展示；三是作品交易；四是藝術(shù)的公共教育。當(dāng)然，這些基本的定位都是藝博會的一些基礎(chǔ)定位。事實上，藝博會的基礎(chǔ)定位也在深化發(fā)展過程中，比如平臺化服務(wù)發(fā)展的趨勢正在加強等等。同時，總的來看，藝博會也在創(chuàng)新發(fā)展的基礎(chǔ)上，不斷走向綜合發(fā)展。這是藝博會面對新時代的發(fā)展，應(yīng)該做出的一些基本的反應(yīng)。

新時代中國藝術(shù)博覽會發(fā)展，已經(jīng)或者是正在顯示出以下基本的發(fā)展趨勢：

一是更加強調(diào)學(xué)術(shù)評判與選擇能力。即基于學(xué)術(shù)研究能力的發(fā)展為動力，進一步建構(gòu)學(xué)術(shù)評判與選擇的能力；

二是更加強調(diào)消費市場的發(fā)展。即建構(gòu)與新時代藝博會功能更加匹配的綜合服務(wù)平臺，推動藝術(shù)消費市場與收藏投資市場的新的發(fā)展；

三是更加強調(diào)綜合性的服務(wù)。即基于展覽售賣基礎(chǔ)上的綜合服務(wù)功能，包括綜合性的金融服務(wù)等綜合性的服務(wù)；

四是更加強調(diào)公共教育。即藝博會平臺更加突出藝術(shù)教育，不僅僅是通過論壇的形式，還包括藝術(shù)的賞析、藝術(shù)品咨詢及藝術(shù)投資管理的顧問等多樣化的形式來展開；

五是更加強調(diào)國際化。即藝博會本土化與國際化進程的相互促進，越來越推動藝博會國際化發(fā)展的進程；

六是更加強調(diào)平臺化運營。即藝博會的運營不斷走向平臺化、專業(yè)化、大眾化、規(guī)模化發(fā)展。在藝術(shù)品市場發(fā)展的新時代，藝博會也進入了一個新的發(fā)展時期。如何開發(fā)收藏投資者更多地加入藝博會，開發(fā)更多的新興力量加入，是這個平臺保持生命力的重要力量源泉；

七是更加強調(diào)品牌化。藝博會走向品牌化，以及由品牌化而產(chǎn)生的行業(yè)聚集，形成行業(yè)的集中度；八是更加強調(diào)與新科技的融合。即在手段上體現(xiàn)科技融合發(fā)展的一些新的前沿與新的表現(xiàn)；在展覽內(nèi)容上更加突出新科技與藝術(shù)融合發(fā)展的方向。

三、藝術(shù)博覽會要了解背后的故事

2024 ArtBasel Hong Kong

要真正了解藝術(shù)博覽會,僅僅觀察其表象是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,必須深挖其背后的運作機制:

首先，分析熱點項目及作品的來源畫廊。對于引起熱點關(guān)注的項目與作品,需追查其代理畫廊的背景資料、代理藝術(shù)家等信息等，了解作品的實際狀態(tài)。

其次，剖析藏家或資本操盤力量的影響。當(dāng)代藝術(shù)品交易背后通常有重要藏家介入或資本力量的操盤,需深究其市場力量及資金的來源。

第三，要了解相關(guān)活動及場外活動的支撐作用。除藝博會本身,各類講座、沙龍、包括場外等配套活動也常有重要支撐作用,不容忽視。

第四，采訪內(nèi)部人士獲取內(nèi)情。藝術(shù)博覽會現(xiàn)場活動比較集中，一些項目及作品的狀況，包括內(nèi)部運作細(xì)節(jié)和交易內(nèi)情,僅通過公開渠道難以完全掌握,需采訪業(yè)內(nèi)人士獲取更多線索。

四、藝術(shù)博覽會是一個感受潮流的地方

2024 ArtBasel Hong Kong

藝術(shù)博覽會是一個感受藝術(shù)潮流的脈動的場所，應(yīng)更著眼于如何從中把握和感受當(dāng)下藝術(shù)發(fā)展的潮流動向，學(xué)術(shù)在這里是第二位的，成交在這里是硬道理。學(xué)術(shù)在交易之中，學(xué)術(shù)在潮流之中，學(xué)術(shù)在美育之中，學(xué)術(shù)在大眾化之中。

藝術(shù)博覽會應(yīng)著重關(guān)注:

首先，熱點主題、熱點藝術(shù)家與藝術(shù)家的代表性。通過分析成交熱點，發(fā)現(xiàn)熱點所代表的主題和流派,以及參與的藝術(shù)家們的創(chuàng)作風(fēng)格,可洞見當(dāng)前藝術(shù)界的關(guān)注點和發(fā)展趨勢。

其次，大眾和收藏家、投資者關(guān)注的差異化。一方面,大眾對藝博會的關(guān)注度和熱議話題,反映了當(dāng)下藝術(shù)領(lǐng)域?qū)ζ樟_大眾的影響力;另一方面,收藏家、投資者的購買偏好則更接近專業(yè)人士的審美取向,這兩者的差異值得玩味。

第三，藝術(shù)博覽會年度主題與分板塊的設(shè)置的變化。每年藝博會的年度主題和分板塊的設(shè)置變化,實際上反映了主辦方、評委對于時下藝術(shù)發(fā)展方向的判斷，從中可發(fā)現(xiàn)他們對潮流的把握與引導(dǎo)。

第四，參展機構(gòu)和資本的背景。通過剖析參展的畫廊、藝術(shù)機構(gòu)及其背后的資本力量,可以看出當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作正受到哪些力量的推動和支持。

第五，相關(guān)流派與觀點的分歧、碰撞。藝博會上各種流派和觀點的分歧,也是當(dāng)下藝壇理念較量的寫照,可從中感受藝術(shù)發(fā)展的張力和動能。

通過藝術(shù)博覽會，要真正把握住藝術(shù)的脈動,僅憑一屆博覽會是難以做到的。需要結(jié)合多年的觀察,對作品、理念、資本等多方面因素有長期的關(guān)注和思考,方能體會其中的變遷和趨勢。只有用開放包容的心態(tài)持續(xù)關(guān)注,才能敏銳捕捉到藝術(shù)發(fā)展的潮流動向。