女性愛花，女性藝術家更愛花，女性油畫家尤其愛花。油畫家田迎人在她的一整塊畫布上，攔腰劃出一道中心線，把足足一半的空間，慷慨大方地挪用給一叢叢茂盛的花草。直觀地看上去，青磚灰瓦的房屋建筑仿佛懷抱著艷麗的鮮花，顯出一副很滿足的神情。如今講究生活品質的都市到處鋪陳著綠色植被，大街小巷密布著花壇，居民的住宅小區彌漫著鄉野氣息。我們在觀賞田畫家的黑白油畫《懷抱鮮花》的時候，想到的是人與環境的和諧相處，環境對人的熏陶作用，一種現代人與大自然親近、與花兒相伴的舒適感油然而生。

什么才算是宜居的環境呢?

簡單地說，宜居的環境當然離不開花卉。怪不得許多高檔居住小區動輒使用“花園”一詞來抬高身價，還有許多花園路、花園街、花村與花園塢等等名號，表達著人們的愛美之心。說到花花草草之于人居環境建設，古今文人雅趣的故事多多。古代有劉禹錫的散文《陋室銘》可觀，現代有胡適之的詩歌《希望》可賞，前者云：“山不在高，有仙則名;水不在深，有龍則靈。斯是陋室，為吾德馨。苔痕上階綠，草色入簾青……”后者曰：“我從山中來，帶得蘭花草。種在小園中，希望花開早。一日望三回，望得花時過。急壞看花人，苞也無一個……”

事實上，物質層面的宜居和精神層面的舒適，兩者并重。室內書香沁心、室外花香撲鼻，共同營造出一個人文環境的優雅氛圍。你沒發覺嗎，田畫家筆下那看似古色古香卷軸一般，重重疊疊地鋪展開來的屋宇，一排排地碼放整齊，仿佛經典古籍在那里陳列，一種沉淀于悠悠歲月的雋永意味，既可以感知又能夠觸摸……毫無疑問，這是一幅通過建筑物來講述心理建設的美圖，帶有明顯的勵志傾向。一個書生的理想人生就是手捧書卷，懷抱鮮花。人，不能有官氣、俗氣、阿堵氣、江湖氣，然而，怎么能沒有一點書卷氣呢?!

田畫家一日不離枕邊書，她的閱讀范圍很廣，眼界開闊，不拘古今，無論西東，大凡藝術的、文學的、歷史的、科技的、民俗的書籍，幾乎無所不讀……伏案令人沉潛，博覽使人通達。這就是為什么她的油畫作品與眾不同，文化氣息濃郁、底蘊深厚，哲理的思考深刻，給人啟迪，不時顯露出女尚書的風范，盡顯不櫛進士的才華，每每帶給我們視覺藝術以外的收獲和滿足。中國古代文人畫的傳統就是以文心作畫，以經笥墊底，把這種士大夫寫意畫的繪畫傳統置換到舶來品——油畫領域，讓油畫作品具有豐厚的精神內涵和哲理意味，非田氏更是誰屬?!非迎人又是何人?!

油畫家田迎人的畫作可以自成一個絢麗多彩的畫廊，她用她的辛勤勞作、她全部心血澆鑄的作品，告訴我們一個生命的美麗愿景：簡約的居住，樸素地思想，優雅地做人，幸福地生活。

責任編輯：麥穗兒