書勢意連——品讀李承孝書法

減小字體

增大字體作者：佚名來源：今日頭條發布時間：2020-10-21 16:41:14

中國的漢字的發展，經歷了篆、隸、真、行、草幾個階段。當時的創造者未曾想到刻制文字是一種藝術，正如人們所說，人類是按照美的法則創造世界。今天我們欣賞當代的書法時，不由得贊嘆那是一種難以企及的美。

西晉十六國時期，篆、隸、真、草四體已經齊備。杰出的書法家王羲之活動在東晉時代，他的真、行、草書（尤其是行、草書）經過封建帝王的提倡，對后世影響極大。幾乎可以說晉以后各家派都在不同程度上發揮了王羲之及其子王獻之（史稱“二王”）的某些特征自成面貌。

古代有“晉人盡理，唐人盡法，宋人多用新意”的說法，用來概況各個時代的風格特點。唐書繼承晉代，同其他藝術一樣高度成熟，取得了輝煌的成就。歷史上“晉唐”并稱，作為書法的典范。

李承孝書（秦州雜詩二十首）其一

當代書法家李承孝酷愛書法藝術、習書三十余載，取法高古，兼擅多體，書法面貌典雅清新，臨摹很多歷史書法名家，融匯各體發揮原創力，富有創造性，書中有勢、虛實并舉。

李承孝書（鶴歸楓落）

書法分為幾個層次，筆法、筆勢、筆意。筆法是最基本的，在這個基本上要有勢。勢是動感，有了運動感然后產生勢，有了勢，才產生意。有的筆意在書法里能體現出來，有的是意在言外，在作品以外給人以更多的想象，從李承孝的作品里面看到書法里的書勢，所以說書勢很重要，另外看李承孝的作品從第一個字到最后一個字，有一氣呵成的感覺。有的書論里講到，第一個字寫出來后，要意識到最后一個字，就像一筆寫成。有些字連著，有的字與字之間并沒有連，但是筆意是連的，氣是相通的，這是李承孝寫字一氣呵成的感覺。

如這幾幅字里面的虛實關系很豐富。虛是一種空間意識的表現，其實時間意識也可以表現為虛，這是中國藝術里面很獨特的傳統。詩歌不能全是實寫，一首詩如果全是實寫，詩的味道就不行。書法也一樣空白的地方可看作虛，虛和實之間有一個中間地帶。從一個字到一篇，都要有虛實，這樣才有意味。