這種是創(chuàng)新與傳統(tǒng)的雙結(jié)合，這種綠銀絲釉是創(chuàng)新的，而下面是最傳統(tǒng)的石灣君銅釉，這兩者通過中間的釉結(jié)合在一起也是創(chuàng)新與傳統(tǒng)的結(jié)合。
　　
　　：反光的效果好象鎦金的感覺。
　　
　　楊偉東：這是石灣比較常見的廣君釉，而上面用了金沙釉，也是結(jié)晶釉，通過在燈光底下會(huì)閃閃發(fā)光，看上去視覺沖擊比較強(qiáng)。
　　
　　這是創(chuàng)新與傳統(tǒng)的一種釉彩的搭配，這種是在君銅釉上改良出來的釉種，這些是窯變出來的，我沒有特意加工。
　　
　　主持人：高溫以后就變成這樣了？
　　
　　楊偉東：對(duì)。現(xiàn)在老爸要我做一件作品《孔雀》，孔雀上面起碼有十多種顏色，不同的位置要用不同的釉料體現(xiàn)孔雀的效果，我現(xiàn)在也正在研究。
　　
　　梁佩陽：有時(shí)候調(diào)的顏色會(huì)不會(huì)忘記了，一下子出現(xiàn)效果很好但是不會(huì)記住？
　　
　　楊偉東：沒有，全部都有記錄，這些釉料都是有數(shù)據(jù)分析。
　　
　　這是最傳統(tǒng)的石灣君銅釉，我們不光要?jiǎng)?chuàng)新，傳統(tǒng)的釉種必須自己要呈現(xiàn)出來
　　
　　這是綠金沙釉，全部在1.9米左右。
　　
　　主持人：總共有多少種釉料，創(chuàng)新的有多少種，傳統(tǒng)的有多少種？
　　
　　楊偉東：一個(gè)釉種里會(huì)有很多色彩，很多不同的叫法或者是不同的花紋。
　　
　　這個(gè)也是我做的一件作品，下面應(yīng)用了冰紋釉，有玉的感覺。上面用了金屬釉，有龍的刻劃。
　　
　　鄭舒文：宋徽宗追求最高級(jí)的就是天青的釉色，但是在河南用煤來燒成，用的是還原焰的狀態(tài)下，但是用氣窯氧化焰造成的是首創(chuàng)。是火焰改變顏色還是用材料？
　　
　　楊偉東：我是用電的，所以不能搞還原焰，只能是氧化焰做出來。如果用還原之焰的話想燒這種顏色我會(huì)放氧化鐵燒成還原氣氛就會(huì)出現(xiàn)藍(lán)色，如果在氧化焰上燒的話直接放氧化銅，氧化銅分量控制的比較少就可以出現(xiàn)這種天青釉的效果。另外比較簡單的是在外面買包裹色料，想達(dá)到什么顏色就做到什么顏色
　　
　　專家：在陶瓷里一直追求玉石，古代人把玉石作為一種追求，就以和田玉的顏色為最名貴的，所以燒成釉色的時(shí)候，我個(gè)人認(rèn)為在氧化焰的前提下燒成這個(gè)顏色，還有開片是一層一層像冰花的感覺。
　　
　　楊偉東：我自己對(duì)做釉的要求是要有種厚重感，通潤。
　　
　　謝華：現(xiàn)在燒的溫度有多少？
　　
　　楊偉東：1250多度。
　　
　　謝華：我們一直認(rèn)為佛山陶的泥做的很粗，這種用了這些顏色，我剛才看到幾種都來自于河南君釉的概念，做出高品位的很細(xì)的在粗泥上來完成是很大的突破。
　　
　　楊偉東：在瓷上容易發(fā)釉色，但是在陶上是很難的。我自己配釉老是今天行明天不行，就是配料不穩(wěn)定，以前配料泥土是買回來，現(xiàn)在配料的泥土都是我自己配，泥巴都是自己搞，配方都是自己控制，所以現(xiàn)在產(chǎn)品的收成率和顏色搭配都比較不錯(cuò)，穩(wěn)定性很好。
　　
　　這個(gè)是用了石灣的紫金釉，在高溫下出現(xiàn)不同的花紋，釉料的配方很關(guān)鍵，所以在工作室里最主要是攻破不同釉彩的技術(shù)難點(diǎn)。而我父親在造型上達(dá)到他的藝術(shù)境界，而我的藝術(shù)境界是配合我老爸在造型和釉色都體現(xiàn)完美。
　　
　　有時(shí)候我的釉燒的很漂亮，但是有時(shí)候會(huì)出現(xiàn)裂，整個(gè)花瓶的結(jié)構(gòu)有時(shí)候我自己拉了出來，有時(shí)候考慮的不夠周到的地方，力點(diǎn)的承受力  不到位就會(huì)出現(xiàn)這些問題。
　　
　　梁佩陽：進(jìn)窯以前都是一個(gè)顏色嗎？
　　
　　楊偉東：進(jìn)窯以前是是兩個(gè)顏色。
　　
　　這種我在外面掛了彩，燒出來通過釉的流動(dòng)性就像一個(gè)雪山的感覺。
　　
　　這是天目釉，在日本把這個(gè)釉研究的比較透徹，所以在日本比較紅火。而到現(xiàn)在在石灣我想把不同的釉種都在石灣陶塑上呈現(xiàn)出來。天目釉也分好幾個(gè)釉色，兔毛天目、落葉天目等等，天目釉早期在中國杭州天目山上，當(dāng)時(shí)和尚用來喝茶無意間燒出一個(gè)東西，被行者發(fā)現(xiàn)就拿回去研究，然后在日本就開始流行了。我搞這個(gè)釉的時(shí)候全部以化學(xué)分析，通過一系列技術(shù)來考慮，有一部分釉種是在日本買回來書籍上研究出來的，看看釉彩的化學(xué)成分。
　　
　　這個(gè)是天青釉，釉要做成像玉一樣的感覺。
　　
　　楊偉東：而且顏色很均勻，光澤度也有。這件是我這次帶來的作品，這是幾種釉彩互相混搭而做出來的藝術(shù)效果，這種混搭在今年才做一系列產(chǎn)品在市場上銷售，大部分人都比較認(rèn)可和比較喜歡。
　　
　　劉文：我感覺老虎搞的非常好。
　　
　　楊偉東：好象有一種毛發(fā)的感覺，在上釉的過程中我父親應(yīng)用了中國畫墨的濃淡。
　　
　　劉文：是不是一筆一筆畫上去的？
　　
　　楊偉東：骨是畫上去的，但是毛發(fā)是自由窯變出來的。
　　
　　主持人：我聽了以后至少在兩個(gè)方面楊大師可以發(fā)揮的，第一是產(chǎn)品的命名可以把亮點(diǎn)和難度點(diǎn)出來，就像剛才說到的冰花，然后再跟作品的名字搞在一起。就像老虎這個(gè)，如果不說的話，我們根本不知道老虎的虎紋又有中國畫法的技能，又有釉料的窯變，想辦法把名字在點(diǎn)題里點(diǎn)出來，要么在信息卡里點(diǎn)出來，要么在名字上標(biāo)出來，這樣才能把價(jià)值提高。
　　
　　謝華：石灣的瓷術(shù)在中國是有的，但是配合釉彩絕對(duì)是一種創(chuàng)新。石灣的藝術(shù)價(jià)值在中國被低估了，我是老陶瓷，做了幾十年，釉需要很高的技術(shù)。日本人學(xué)我們的藝術(shù)，但是比我們發(fā)揚(yáng)光大的更好，所以他這種是有希望的，在固有的東西上配一種新釉，讓人看了很亮麗。
　　
　　楊偉東：在我們開始沒有接觸到釉的時(shí)候，我父親創(chuàng)造作品就考慮釉到底怎么用，大家在外面是同一個(gè)釉種沒有突破，所以我專門研究這個(gè)東西。我的爺爺、我父親、我的伯父全部都是做陶瓷的，所以到我這里教我一步一步的入門，拿化學(xué)元素、礦物質(zhì)材料、氧化物都通過他一步一步教我，我入門了以后，通過每天晚上不同的研究和想法，有幾本釉方。
　　
　　謝華：陶瓷有陶瓷的語言，不同的器皿配不同的釉，然后不同的釉有不同的顏色，如果配好一定是一流的，不同的道具用不一樣的嚴(yán)肅。
　　
　　張民輝：釉色的名字也是很重要的。
　　
　　劉文：翠毛釉是翠綠，我感覺名字很好。

上一頁  [1] [2] [3]  下一頁