先鋒派藝術(shù)家貝倫尼斯•阿博特因拍攝了紐約摩天大樓而聞名于世——除此之外，她還開創(chuàng)了全新的科學(xué)攝影。

　　1939年4月，貝倫尼斯•阿博特Berenice Abbott撰寫了題為《攝影和科學(xué)》的“宣言”。“我們生活在一個(gè)由科學(xué)組成的世界上，”她宣稱，“科學(xué)和普通人之間需要一名友好的翻譯人員。我相信除攝影之外，其他表達(dá)形式都不能勝任這項(xiàng)發(fā)言人的工作。”

　　雖然阿博特在20世紀(jì)30年代用黑白攝影表現(xiàn)紐約摩天大樓，主要以現(xiàn)代派攝影家的身份而為人所知，但近年來，她在1939年到1960年間拍攝的奇妙的科學(xué)照片使學(xué)術(shù)界和批評(píng)界對(duì)她做出了重新評(píng)價(jià)。2012年，施泰德出版了一部詳盡的專著《貝倫尼斯•阿博特：記錄科學(xué)Berenice Abbott: Documenting Science,》，同時(shí)還在麻省理工學(xué)院博物館舉辦了同名攝影展覽。

　　幾周以后，阿博特的科學(xué)攝影選集——包括玻璃板波型和擺動(dòng)扳手的固定質(zhì)心等作品被選入《啟示：攝影實(shí)驗(yàn)Revelations: Experiments in Photography,》展覽中，這是倫敦科學(xué)博物館舉辦的一次新奇的展覽，將科學(xué)攝影從現(xiàn)在追溯到19世紀(jì)末。

　　“我們正在參觀的是先驅(qū)們?nèi)绾瓮ㄟ^X射線和顯微攝影術(shù)擴(kuò)展了媒介視覺，”共同策展人本•伯布瑞吉表示，“以及這些技術(shù)和美學(xué)如何影響了攝影術(shù)，從曼•雷和莫霍利•納吉等現(xiàn)代派藝術(shù)家到特雷弗•帕格倫、克萊爾•史特蘭德和奧里•格爾希特等我們稱之為后后現(xiàn)代主義的當(dāng)代攝影家，這些攝影家常常通過自?shī)首詷贰⒆詥栕源鸬姆绞綇氖驴茖W(xué)和攝影技術(shù)研究。阿博特的攝影作品之所以格外引人注目，是由于它們不僅是科學(xué)插圖，更是精美的藝術(shù)品。”

　　《啟示》中的很多早期作品是亨利•福克斯•塔爾博特和阿瑟•克萊夫•班菲爾德等先驅(qū)攝影師的作品，其中阿瑟•克萊夫•班菲爾德因攝制“輝煌的人生歷程”而廣為人知。這些作品突出表現(xiàn)了共同策展人格雷格•霍布森所說的“攝影能夠賦予無(wú)形的事物以形式”。到1925年，先鋒派藝術(shù)家也已經(jīng)意識(shí)到用攝影來創(chuàng)造嶄新和抽象圖像的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。包豪斯運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物莫霍利•納吉提出了“新視角”這一假設(shè)，雖然攝影觀察世界的獨(dú)特方式不為人眼所見，攝影依然可以成為藝術(shù)。他使用黑影照片、蒙太奇照片和多重曝光創(chuàng)造了抽象圖像，這些方法至今仍具有一定影響力。

　　然而，《啟示》不僅展示了阿博特的作品，還展示了阿博特的第一任導(dǎo)師曼•雷的作品。曼•雷也是一名藝術(shù)家，他幾乎單槍匹馬地確立了攝影作為超現(xiàn)實(shí)主義媒介的合法性。1918年，阿博特19歲，她離開了家鄉(xiāng)俄亥俄州來到紐約格林威治村，在那里她被波西米亞的一個(gè)半上流社會(huì)的家庭收養(yǎng)，其中的家庭成員有小說家朱娜•巴恩斯和被放逐的捷克無(wú)政府主義者希波呂忒•哈維爾。“他多少有點(diǎn)兒收留我，”她在后來稱道。兩年后，阿博特前往歐洲，開始在柏林和巴黎學(xué)習(xí)雕塑，她在法國(guó)首都巴黎安頓下來，并很快沉浸到新興的前衛(wèi)派情景中。“我們完全解放了，”她說，“我們出現(xiàn)了一種幻覺，我們可以一直向前走，從事我們的工作，什么都不能阻止我們前進(jìn)的腳步。”

　　年輕的阿博特時(shí)尚、自信、充滿魅力，她的外貌和中性風(fēng)格完全與時(shí)代合拍，在曼•雷的鼓勵(lì)下，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)讓她開始從事攝影事業(yè)。1921年，她是曼•雷的擺拍模特，很快她成為了曼•雷的助手。阿博特天生的攝影才能給曼•雷留下了深刻印象，于是他允許阿博特利用他的暗房進(jìn)行自己的工作。起初在美國(guó)社會(huì)名流和藝術(shù)愛好者佩姬•古根海姆的贊助下，阿博特創(chuàng)辦了自己的攝影工作室，工作室的模特有讓•科克托、安德烈•紀(jì)德、詹姆斯•喬伊斯以及他的妻子諾拉、女兒露西婭還有出版商雪維兒•畢奇。阿博特早期攝制的很多人物肖像最初在畢奇著名的巴黎書店《莎士比亞和公司》的墻面上進(jìn)行展覽。“能被曼•雷和貝倫尼斯•阿博特所認(rèn)可說明你是個(gè)人物，”畢奇在回憶錄中寫道。

　　從一開始，阿博特就是一個(gè)有雄心壯志的攝影師。她利用鮮明的背景、多變的燈光和視平線取景創(chuàng)造了一系列令人難忘的人物肖像，這些畫像中，主題存在就是一切。然而，她很快便放棄了人物攝影，可是在這些人物肖像不復(fù)存在以后人們才逐漸察覺到這一點(diǎn)。1929年，阿博特回到紐約，紐約日新月異的城市變遷吸引著她。回到紐約不久，她便拿起便攜式相機(jī)漫步在紐約街頭，用相機(jī)記錄唱片店、街景和忙碌工作的人們，這大概是受到了偉大的攝影師尤金•阿捷特影響，阿博特與尤金•阿捷特曾在尤金•阿捷特去世前不久相識(shí)，而且阿博特一直不辭辛勞地維護(hù)尤金•阿捷特的聲譽(yù)。

　　1932年，阿博特的審美觀發(fā)生改變。她開始使用大幅照相機(jī)，通常從戲劇化的角度更加細(xì)致地拍攝紐約的建筑。其中比較著名的攝影有從下方拍攝的熨斗大廈和從帝國(guó)大廈頂部俯視拍攝的曼哈頓夜景。1939年，出版了《改變紐約》這一具有標(biāo)志性的書籍。正如她在“宣言”中表示的，那時(shí)候她的頭腦中已經(jīng)有了科學(xué)世界。

　　“她的遠(yuǎn)見卓識(shí)非同尋常，”伯布瑞吉稱，“她在1939年就開始構(gòu)思科學(xué)攝影項(xiàng)目，直到1958年底有了合適的資金，這個(gè)計(jì)劃才真正得以實(shí)現(xiàn)。那時(shí)候，由于俄羅斯發(fā)射了人造衛(wèi)星，美國(guó)才開始突然緊鑼密鼓地進(jìn)行科學(xué)投資。”

　　起初，阿博特獲得了標(biāo)準(zhǔn)石油公司和美國(guó)國(guó)際商用機(jī)器公司等公司的商業(yè)任務(wù)。同時(shí)，阿博特在閣樓里通過攝制磁性和電力的方法進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，發(fā)明了各種攝影機(jī)器，其中包括“超視覺”照相機(jī)，可以在曝光之前放大物體的投影，而不依賴暗房中的底片。對(duì)于所有這一切，阿博特都是自學(xué)成才并且完全一絲不茍，她將曝光精確計(jì)劃到秒，并運(yùn)用頻閃光來記錄跳動(dòng)或擺動(dòng)的金屬球的軌跡。

　　描述其中一個(gè)波型圖像時(shí)，阿博特說道，“我的想法是拍攝一個(gè)動(dòng)態(tài)的X射線照片。莫霍利•納吉和曼•雷曾經(jīng)把物體放到感光紙上面拍攝照片，而我想在動(dòng)態(tài)中做相同的事情。”為了這個(gè)目的，阿博特將一張感光紙放置在顯影盤的底部，并在放置的同時(shí)“按下閃光燈”。動(dòng)態(tài)撲捉到的圖像在形式上美麗又神秘。

　　1944年，阿博特成為了《科學(xué)畫報(bào)》的攝影編輯，并于同年9月拍攝了鮮明的、幾乎現(xiàn)代的肥皂泡分子結(jié)構(gòu)的輪廓圖，這張照片給人留下最深刻印象的科學(xué)照片之一。1958年，阿博特參加了阿爾伯特•利特爾博士在麻省理工學(xué)院舉辦的自然科學(xué)研究委員會(huì)面試，最終實(shí)現(xiàn)了突破性進(jìn)展。“我告訴他科學(xué)家們是世界上最糟糕的攝影師，”她說。“他們需要最好的攝影師——而我就是他們要找的人。”1960年，她后來拍攝的照片中的一小部分被選入美國(guó)開創(chuàng)性教育書籍《物理學(xué)》中，這本書曾是無(wú)數(shù)高中生的學(xué)習(xí)教材。

　　阿博特于1991年去世，享年93歲。“這個(gè)世紀(jì)深深吸引著我，”她曾經(jīng)這樣說，“它將挽救我的生命。我將一直為之而奮斗，直到最后一刻。”

　　《啟示：攝影實(shí)驗(yàn)》展覽將于2015年3月20日到2015年9月13日在倫敦傳媒空間以及于2015年11月19日到2016年2月7日在布拉德福德國(guó)家媒體博物館舉辦。

責(zé)任編輯：麥穗兒