摘要 : 崔子虎 個(gè)人簡(jiǎn)歷崔子虎 1977年生于山東淄博，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東畫(huà)院畫(huà)師，清華美院書(shū)畫(huà)高研班導(dǎo)師，淄博市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，淄博市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。2001年作品《荷》等四幅 作品入選山東省第九屆新人新 ...

崔子虎 個(gè)人簡(jiǎn)歷

崔子虎 1977年生于山東淄博，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東畫(huà)院畫(huà)師，清華美院書(shū)畫(huà)高研班導(dǎo)師，淄博市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，淄博市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。

2001年作品《荷》等四幅 作品入選山東省第九屆新人新作展

2003年作品《過(guò)雨荷塘》入選〝紀(jì)念毛澤東重慶文藝座談會(huì)發(fā)表講話(huà)60周年〞中國(guó)畫(huà)大展(中國(guó)美協(xié))

2008年作品作品《競(jìng)上游》入選山東省首屆花鳥(niǎo)畫(huà)大展

2008年作品《荷塘》入選山東省青年美展

2010年作品《大豐圖》入選中國(guó)美協(xié)民革畫(huà)院主辦紀(jì)念辛亥革命100周年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展

2011年作品《豐碩金秋》獲第五屆全國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)大展金獎(jiǎng)

2012年作品《庭院曉晴》被國(guó)家畫(huà)院收藏

2014年作品《歲月》獲第七屆全國(guó)當(dāng)代著名花鳥(niǎo)畫(huà)作品展銀獎(jiǎng)

2015年作品《家園之一》入選2015年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展(中國(guó)美協(xié))

2015年作品《家園之二》獲“南田風(fēng)韻”第二屆惲南田全國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)(中國(guó)美協(xié))

2015年作品《熱土》獲第五屆全國(guó)青年美術(shù)家作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)(中國(guó)美協(xié))

2016年作品《凈土》獲2016全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展入會(huì)資格(中國(guó)美協(xié))

2016年作品《城鎮(zhèn)曉風(fēng)》獲“翰墨青州”2016中國(guó)農(nóng)民畫(huà)作品展入會(huì)資格(中國(guó)美協(xié))

藝術(shù)評(píng)論《妙造生機(jī)出心源》與作品賞析

古往今來(lái)做學(xué)問(wèn)者，必觸類(lèi)旁通，厚積而薄發(fā)。必取法乎上，面壁求索，方得藝術(shù)真諦。舍此雖具天縱之才必難有所成。書(shū)畫(huà)藝術(shù)乃五千年文化之積淀，如江河之奔涌，如繁星之璀璨，沉雄博大，內(nèi)涵深邃。青年畫(huà)家崔子虎從吾游已十幾年，朝夕問(wèn)道，過(guò)從甚密，大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)已漸成氣候，其作品之氣象可謂大開(kāi)大合，縱橫超邁，在青年才俊中可稱(chēng)佼佼者。

中國(guó)的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，自明清已降，至近代已呈登峰造極之勢(shì)。大寫(xiě)意花鳥(niǎo)易學(xué)難精，其根本原因不在作品本身，而在于學(xué)問(wèn)與領(lǐng)悟。作品的形式再精妙也是外部形態(tài)，起決定作用的是畫(huà)家本人修養(yǎng)的沉積。書(shū)畫(huà)本是一種文化現(xiàn)象，如果單純從技法去領(lǐng)會(huì)，必然會(huì)淺嘗輒止， 過(guò)早終結(jié)自己的藝術(shù)生命。大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)看似簡(jiǎn)單的寥寥數(shù)筆，其實(shí)那是截取了諸多文化藝術(shù)的精華，那是皇冠上的明珠，那是經(jīng)千淘萬(wàn)濾后的結(jié)晶。

深諳此中玄機(jī)的崔子虎，起手便把著眼點(diǎn)定在大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的神韻上。積十幾年之苦功，上溯明清之古法，旁窺近現(xiàn)代之演變，又從師法自然造化之途徑，展示作品生活氣息之濃郁，和中得心源之天趣。

中國(guó)的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展到現(xiàn)在，隨著中西方文化藝術(shù)的深層融合，已逐漸形成了新的繪畫(huà)理論體系。傳統(tǒng)的理論基礎(chǔ)與繪畫(huà)法則必須賦予時(shí)代精神才更具解讀性和可操作性。其實(shí)子虎一開(kāi)始走的就是一條從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，又從現(xiàn)代回歸到傳統(tǒng)的循環(huán)往復(fù)之路。從青藤白陽(yáng)的放縱超逸，到八大山人的高簡(jiǎn)謹(jǐn)嚴(yán)，收放有序張弛有度，避免陷入狂徑粗野的低俗之境。從吳昌碩、虛谷為代表的海上畫(huà)派，到齊白石、李苦禪、潘天壽等現(xiàn)代大師，一步步扎實(shí)走來(lái)，使自己的作品既存高古氣象又據(jù)現(xiàn)代意識(shí)。我們從子虎的一系列作品中，可以解讀到傳統(tǒng)的筆墨符號(hào)與現(xiàn)代構(gòu)成法則的綜合運(yùn)用，提升了作品的格調(diào)和視覺(jué)沖擊力，對(duì)大幅創(chuàng)作也就具有較強(qiáng)的把握和營(yíng)造大氣勢(shì)的綜合能力。

近幾年，子虎又旁涉書(shū)法、篆刻、詩(shī)文等畫(huà)外功夫，從金石書(shū)法中探尋筆墨的高古奇崛，從詩(shī)文中深化作品的多元含量。作為青年畫(huà)家，步入大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域需要走的路還很長(zhǎng)，但是只要對(duì)路就要下力氣一直走向未來(lái)。

之前伍佰藝總裁劉之強(qiáng)先生也曾說(shuō)過(guò)：子虎的繪畫(huà)之路是曲折而艱辛的。生活的磨難、歲月的流逝絲毫沒(méi)有消除這位青年才俊的進(jìn)取心，反之是愈挫愈奮。夏日酷暑解衣盤(pán)薄揮毫于斗室，冬日嚴(yán)寒酒酣耳熱之際通宵達(dá)旦，無(wú)悔殉斯道，筆耕不記年。辛勤的汗水換來(lái)了豐碩的成果，子虎的作品多次入選全國(guó)展覽并獲獎(jiǎng)。其作品的沉雄氣韻和骨力通達(dá)的筆墨已達(dá)境界，正在向更高層次邁進(jìn)。

責(zé)任編輯；上官靈兒