《李世苓國(guó)畫》近日由河北美術(shù)出版社出版發(fā)行，本書共收錄了李世苓女士歷年國(guó)畫精品一百零八幅。孫其峰先生為畫冊(cè)題詞，著名美術(shù)史論家郎紹君為此書作序。

李世苓 ，1936年生于天津市, 1961年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院。中國(guó)畫師承李鶴籌、張其翼、溥佐、蕭朗、孫其峰先生。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書籍裝幀藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員，河北美術(shù)出版社編審,河北美術(shù)學(xué)院教授。擅長(zhǎng)美術(shù)設(shè)計(jì)和花鳥畫，她設(shè)計(jì)的大型畫冊(cè)《萬里長(zhǎng)城》獲第三屆中國(guó)圖書獎(jiǎng)和東北華北八省市區(qū)優(yōu)秀封面設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng);《賈又福畫集》等多件封面參加了中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)在中國(guó)美術(shù)館舉辦的全國(guó)第三屆書籍裝幀暨插圖藝術(shù)展。她曾在奉化、北戴河、石家莊 、宜興等地舉辦個(gè)人畫展和聯(lián)展。花鳥畫曾獲炎黃子孫書畫大賽銀獎(jiǎng)，河北省首屆花鳥畫展銅獎(jiǎng)，數(shù)百幅作品被中南海等國(guó)家機(jī)構(gòu)及收藏家收藏。作品多次在《北京晚報(bào)》、《市場(chǎng)報(bào)》、《畫界》、《中國(guó)藝術(shù)鑒藏》、《藝術(shù)與收藏》等國(guó)家報(bào)刊發(fā)表，并被收入數(shù)家出版社出版的《花鳥畫譜叢書》、《名家畫牡丹》、《名家畫梅花》、《名家畫竹子》、《名家畫菊花》、《名家花鳥畫小品》、《中國(guó)花鳥畫名家技法分析圖典》、《新編花鳥畫譜叢書》、《領(lǐng)袖名人與延安》、《河北當(dāng)代美術(shù)家精品集》等幾十部畫集。

序

郎紹君

李世苓是我天津美院讀書時(shí)的同學(xué)。她愛人吳守明兄亦為同班。說來也巧，他們二人曾同為班生活委員，守明執(zhí)拗認(rèn)真，世苓寬容溫婉，都深得大家信任。后來按專業(yè)分小班，世苓選了油畫，守明選了中國(guó)畫，我選了美術(shù)史論，畢業(yè)后我被分配教書，他們畢業(yè)參加工作后，大部分時(shí)間在河北美術(shù)出版社作編輯工作。

彈指半個(gè)世紀(jì)過去!忽收守明來信，告之世苓出版畫集，要我寫個(gè)小序。時(shí)窗外春雨瀝瀝，不免勾起如煙似夢(mèng)般的少時(shí)記憶，令人感懷不已。

油畫原本是世苓的本行，但她擔(dān)當(dāng)?shù)氖呛颖泵佬g(shù)出版社編輯、副編審、編審，每天上班要做的，是約稿，看稿，裝幀設(shè)計(jì)等等。她一向忠于職守，成績(jī)斐然，獲得過諸多獎(jiǎng)勵(lì)。編輯之余，她放下油畫，專攻花鳥畫。她在家里要盡一個(gè)家庭主婦的責(zé)任，沒有太多時(shí)間從事她的花鳥畫創(chuàng)作。真正專于繪事，是孩子們長(zhǎng)大、從出版社退休之后的事。不過她有較快提升畫意的優(yōu)勢(shì)——在校時(shí)受過五年素描、水彩、國(guó)畫、油畫等基礎(chǔ)訓(xùn)練，花鳥畫得到李鶴籌、張其翼、溥佐、孫其峰諸師的親授;在編輯工作中見識(shí)過諸多名家繪畫作品;手中有相對(duì)豐富的出版物參考;平日里與守明互相切磋，再加上她的勤奮。她的作品入選過諸多展覽，編入過諸多畫集，獲得過諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，被眾多機(jī)構(gòu)收藏，實(shí)非偶然。

世苓長(zhǎng)于畫禽鳥和小動(dòng)物，如麻雀、鷹、雞、八哥、小貓等。她的作品，可以看到對(duì)諸位師長(zhǎng)的傳承，如畫鷹、麻雀等，多脫胎于孫其峰師。但她能從臨仿到變化創(chuàng)造，如《春晨圖》以淡墨刻畫疏林，以暗赭描繪枝上棲息的雀群，日色朦朧，鳥兒靜臥，情調(diào)動(dòng)人，完全脫出了摹仿，畫出了自己的面貌。再如她的《白鷹》，也參照了孫其峰師的造型，畫面境界卻出于己意：前景中的山石、枝葉和背景中的山影，都從老師的蒼勁雄健轉(zhuǎn)為自己的清麗高潔。中國(guó)畫的傳承，一向是從臨摹入門，初求似于師風(fēng)，繼而轉(zhuǎn)益多師、由寫生求變。世苓作畫，走的正是這一傳統(tǒng)路徑。

世苓作品的最大特點(diǎn)，是長(zhǎng)于營(yíng)造情境，把禽鳥置于近景花木之中，賦予作品鮮明的時(shí)令特征，如春雨、秋風(fēng)、雪后，再經(jīng)意刻畫禽鳥飛鳴跳躍落臥之態(tài)，編織出情景交融的詩意。她似乎特別喜愛表達(dá)對(duì)春意的感受，這從畫題《春雛》《迎春》《春江水暖》《鬧春》《飛雪迎春》《春晨》《春趣》《醉春》等可以看出來。這些作品，既有一種清寧平和之氣，又洋溢著樂觀向上的意態(tài)，沒有絲毫的荒枯與愁緒。這導(dǎo)源于畫家個(gè)人的精神傾向，也與這一代人所受的革命教育、有較強(qiáng)社會(huì)責(zé)任感的人生態(tài)度分不開。

祝愿老同學(xué)身體健康，畫更多好畫。

2015年4月于北京紅松書屋

本文作者：郎紹君 ，中國(guó)文學(xué)藝術(shù)研究院美術(shù)研究員并擔(dān)任博士后指導(dǎo)導(dǎo)師，著名美術(shù)史論家。

畫冊(cè)作品選登：

婆娑嬌艷冠群芳136x68cm

百雞圖136x68cm

絢麗多姿 50x30cm

花貓50x30cm

白鷹68x68cm

風(fēng)遞幽香68x45cm

晨曦68x68cm

碩桃圖68x46cm

迎春圖68x68cm

夏日68x68cm

責(zé)任編輯：麥穗兒