在很多人的印象中，吳湖帆是中國畫壇一位重要的畫家，其實他在中國繪畫史上的意義已遠超出他作為一名山水畫家的意義。在他從藝幾十年里，曾以一幅《原子彈爆炸》精彩作品載入史冊。 書畫圈網(wǎng)小編依據(jù)史料整理出 吳湖帆創(chuàng)作《原子彈爆炸》過程，以期與大眾分享。

江南才俊，精于繪畫、鑒賞、收藏

吳湖帆，(1894—1968)，名倩，號倩盦，別署丑簃、翼燕，出生于蘇州南倉橋一個世代簪纓之家。他的祖父吳大澂為著名收藏家，頗多“四王”作品，他幼時即深受家學(xué)的濡染，自覺地從正統(tǒng)派入手學(xué)畫。

早年吳湖帆與溥儒被稱為“南吳北溥”，后與吳子深、吳待秋、馮超然、在畫壇有“三吳一馮”之稱。善于畫沒骨荷花，婀娜綽約，創(chuàng)有新格。作為鑒定家，他與收藏大家錢鏡塘同稱“鑒定雙璧”。作為一位集繪畫、鑒賞、收藏于一身的顯赫人物，他的成就是多方面的，可以說代表了中國繪畫史上的一種現(xiàn)象。

吳湖帆家世居吳中(今江蘇蘇州)，其宅為明代金俊明“春草閑房”舊址。自幼受家庭薰陶,拜陸廉夫?qū)W畫,赴上海后辦書畫事務(wù)所、正社書畫會。　1942年，江蘇軍閥齊燮元與浙江軍閥盧永祥開戰(zhàn)，古城蘇州處于戰(zhàn)火籠罩之中。生活的激流沖破了吳湖帆的寧靜生活，為逃避戰(zhàn)爭可能帶來的災(zāi)難，他離開蘇州來到了中國近百年來經(jīng)濟、文化的中心都市上海。在這個新的環(huán)境內(nèi)，為他進一步開闊眼界、走向中國畫的殿堂深處起到了不可忽視的作用。

1929年4月10日，教育部在上海新普育堂舉辦全國第一屆美術(shù)展覽，吳湖帆自此任全國美展常委。全國美展所展的歷代名作有范寬的《溪山行旅圖》，董源的《龍宿郊民圖》、《洞山天堂圖》，李唐的《萬壑松風(fēng)圖》，郭熙的《早春圖》，宋人的《小寒林圖》，趙孟頫的《枯木竹石圖》，高克恭的《晴麓橫云圖》，黃公望的《富春山居圖卷》等，吳湖帆都曾過目。吳湖帆在書畫鑒定方面又有“一只眼”之稱，以他特殊的身份及名聲，海內(nèi)外藏家紛紛出示藏品求他題識。這一切為吳湖帆廣開視野、加深對傳統(tǒng)書畫本身的認識、提高鑒賞能力打下了堅實的基礎(chǔ)。

吳湖帆在花卉、人物畫上下了不少工夫，如1931年創(chuàng)作的《仿鄭所南蘭花》，1935年的《仿唐寅仕女》、《辛夷》、《臨趙氏三馬圖》、《臨張子政雙鴛》以及《臨王若水雙鴛》等，顯示了吳湖帆由山水入手向人物、鞍馬、花鳥全面邁進的過程。

吳湖帆集繪畫、鑒賞、收藏于一身，其生平和藝術(shù)成就不是孤立的，對今天的中國畫創(chuàng)作及研究，仍然具有重要的現(xiàn)實意義。

創(chuàng)作《原子彈爆炸》，“蘑菇云”騰空中精彩

1961年吳湖帆身患中風(fēng)，自此體力日虧。他作畫日少，在畫法上轉(zhuǎn)向精筆寫意，這是其繪畫風(fēng)格的又一轉(zhuǎn)變時期。在書法上，他臨習(xí)懷素草書《自敘帖》;而在繪畫上，他向蘇軾、趙孟頫枯木竹石及大寫意畫法的拓展，題款亦改為草書，而非以前慣用的取法薛稷、米芾的行楷。

1964年，我國第一顆原子彈爆炸成功，吳湖帆連續(xù)看了幾場原子彈紀錄影片，又在《人民畫報》上看了彩色照片。經(jīng)過數(shù)月的醞釀和實驗，終于在1965年夏創(chuàng)作了《原子彈爆炸》一圖。畫面上，吳湖帆用嫻熟的沒骨烘染法描繪了原子彈爆炸時不斷翻滾、徐徐上升的煙云巨柱。以傳統(tǒng)手法表現(xiàn)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)成果，這不僅對吳湖帆是第一次，而且這幅作品在近現(xiàn)代繪畫史上也是極其成功的佳作。

《原子彈爆炸成功》展現(xiàn)的是我國國防建設(shè)的重大成就。作為一名跨過1949年的畫家，吳湖帆面臨的問題，很大一部分是如何用傳統(tǒng)技法來表現(xiàn)現(xiàn)實生活，展現(xiàn)時代風(fēng)貌。在世界美術(shù)史上以原子彈爆炸為對象的創(chuàng)作很罕見，而畫家選取這一題材進行創(chuàng)作，就具有一種探索和創(chuàng)新精神。畫面中蘑菇云騰空而起，氣勢磅礴，與傳統(tǒng)中國畫追求淡泊寧靜的趣味大相徑庭，具有很強的視覺沖擊力。

責(zé)任編輯：麥穗兒