藝美視界網(wǎng)(北京)報(bào)道 ：2020年5月17日，《有時(shí)跳舞——金蕾個(gè)人作品展》亮相于北京798藝術(shù)區(qū)共同藝術(shù)中心，本次展覽共計(jì)展出金蕾精品之作二十余幅。

金蕾 女 美學(xué)博士，油畫碩士。自2002年至今任中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院繪畫系油畫教師，2016-2017任英國(guó)格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院訪問學(xué)者，曾參加過國(guó)內(nèi)外多次繪畫展覽，自2008年起開始舉辦個(gè)人展覽。

“在許多人已經(jīng)拋棄架上繪畫的時(shí)代，金蕾博士卻一直堅(jiān)持探索架上繪畫的新的可能性。這個(gè)展覽中的作品，就是探索這種可能性所邁出的步子。”

“金蕾用這些作品所做的探索，涉及到一個(gè)基本的問題：在消除三維空間幻象、回到架上二維平面的平面性之后，畫家在平面上還能做什么?顯然，金蕾還是想做點(diǎn)反平面性的事情。不過不是重建由一個(gè)觀察者的視點(diǎn)所形成的統(tǒng)一的三維空間的整體幻象，而是一種消除單一視點(diǎn)(當(dāng)然也就抹除了觀看主體)的、多重并置的不具有整體性的空間。即使她的幾幅以“床”為對(duì)象的畫，殘留了透視空間，其實(shí)也在顛覆透視和透視空間的敘事性。畫面對(duì)床上褶皺的高度強(qiáng)化，會(huì)把觀者引向?qū)Σ辉趫?chǎng)的想象，但同時(shí)又揶揄了這種想象。

金蕾博士的這批對(duì)平面性的可能性的探索作品，可以說，其主題只有一個(gè)：空間問題。她的畫面對(duì)空間的探索，使我想起了這樣幾個(gè)詞：交疊、并置、碎片、非統(tǒng)一空間。金蕾博士是用交疊、并置的方式在一個(gè)平面上構(gòu)成碎片式的、非統(tǒng)一的空間。但她又不像巴洛克藝術(shù)那樣，將不同的意象碎片納入一個(gè)觀念之下，而是將日常的貌似統(tǒng)一的場(chǎng)景，置于交疊、并置的碎片式的非統(tǒng)一空間，從而顛覆我們的日常空間感覺形式，就像科幻片中所構(gòu)擬的“多次元”狀態(tài)。這種交疊、并置的非統(tǒng)一空間，是解構(gòu)了線性空間的秩序，從而把日常生活的場(chǎng)景投向了縱聚合關(guān)系的深度。當(dāng)然，這也就消除了統(tǒng)一空間的敘事性。

我當(dāng)然更愿意生活在日常統(tǒng)一場(chǎng)的秩序里，但金蕾博士的畫面卻說：交疊、并置的非統(tǒng)一空間才是真實(shí)的。

但愿金蕾博士把開啟的路，走的更深遠(yuǎn)!”

——中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 牛宏寶謹(jǐn)識(shí)

2020年5月19日夜

“簡(jiǎn)單說來，繪畫的封閉造型或框架經(jīng)歷了一個(gè)緊湊——松馳——緊湊——再松馳，然后在后一代現(xiàn)代派畫家的促成下又變得獨(dú)立緊湊的一系列過程。這種試驗(yàn)并沒有完結(jié)，它隨著自身發(fā)展的不斷深入，日趨完善徹底。現(xiàn)代派繪畫追求的雖然是平面展開，但決不可能是絕對(duì)的平面展開。隨著畫面感受度的提高，雖然雕塑趣味的幻覺不再占據(jù)主流地位，但在畫面留存一部分的視覺幻覺仍然重要。因此，我近年作品就是在二維平面與三維空間這一互相并置與交錯(cuò)的領(lǐng)域進(jìn)行耕耘，我也認(rèn)為這一領(lǐng)域是一個(gè)有意義的研究方向。”

——金蕾《自序》節(jié)選

《有時(shí)跳舞》之一，140cmx140cm, 綜合材料，2019

《有時(shí)跳舞》之二，140cmx140cm, 綜合材料，2019

展覽現(xiàn)場(chǎng)

                                 

展覽將持續(xù)至5月24日，歡迎大家觀展。

責(zé)任編輯：麥穗兒