更為可貴的是，李文志用筆和結體極端的個性化卻又不失古意，如同王羲之、懷素、王鐸書法作品一樣，也如西方的古典交響樂一樣，透過美觀，顯示出的是寬博的底蘊。透過李文志書法作品獨具個性的外在美，顯示出的是他內心的偉岸和寬闊，是他內在的浩瀚和博大，這使得王文志的書法作品的外在美，出神入化而又變化無窮。

這是李文志書法作品鮮明的個性。這種個性使得書法愛好者和收藏家們對其作品未來的價值充滿了豐富和無限的想象力。

李文志書法作品的這種痛快淋漓的個性，是因了啟功先生的教導。他苦練十八年，不但透過古人的刀鋒，也透過古人的筆鋒，更透過古人的墨跡和靈魂，千錘百煉后，從中國古代碑帖和墨跡中透脫而出，盡得古今書法家之精妙，把古今書法家爛熟與心、融于血脈之中，真正與古今書法大家融為一體，與天地宇宙融于一體，化有為無，化蒼桑與斑駁為秀麗，如啟功體一樣，形成了文志體。

李文志的書法作品美觀得如同九寨溝、張家界，而又極致干凈、利落、周正、端莊，大雅，也大俗，同啟功先生的書法作品一樣，受到廣大書法愛好者和收藏家的追捧。

李文志的書法作品從歷代書法大家的刀鋒、筆鋒和墨跡中透脫而出，何其難也?也許只有他自己知道。歷代宗師的干凈、利落、周正、端莊是已經置頂的，所以想要模仿這種美觀，想要追頂，實屬不易。這也是啟功先生的書畫作品，自2005年以后價格一路上揚，從每平方尺1萬，達到現在的每平尺20萬的真正原因，這也是有著同樣書畫風度的李文志書畫作品被追捧的真正原因。

啟功及李文志們透過墨跡自由放飛心靈的筆墨工夫，因其純粹的美感，已達到了無古無今的自然狀態，所以品讀他們的作品，就如同品讀古代書法家王羲之、顏真卿、懷素、張旭……蘇軾、黃庭堅……徐渭一樣，真功彌漫。觀者已不是用眼睛看作品，而是在用心觀。且觀者的心靈在不知不覺中與天地宇宙合為了一體，在無限的時間和空間里自由地飛翔、飛翔……

這種感受讓我不禁想到，李文志的書法作品，雖然沒有王羲之的老師衛夫人所說的那種：橫如千里陣云，點如高峰墜石，豎如萬歲枯藤，也無唐太宗形容王羲之的書法那種：觀其點曳之功，裁成之妙，煙霏露結，狀若斷而還連：鳳翥龍蟠，勢如斜而反正。但李文志筆筆飽醮天地萬象之靈氣之神韻，其書法作品不求形似，求神似的高妙，如果衛夫人和唐太宗也如啟功那樣能夠來到李文志的書法作品前，也會不由自主地微微點頭吧?也許不會像啟功那樣小聲說不錯不錯不錯，而是會毫無遮攔、無所顧忌地大聲說：不錯!不錯!不錯!(邊云嶺，作家，著名書畫評論家)

責任編輯；上官靈兒

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